beeldhouwwerk
Beeldje taoïstische godheid 'He Xiangu' met lotus op een visachtige draak
Dit Chinees beeldje (steatiet) heeft als hoofdvoorstelling 'He Xiangu' (wat onsterfelijke vrouw betekent). Ze is de enige vrouwelijke godheid onder de 'Acht Onsterfelijken' figuren in het Taoïsme. Ze wordt vaak afgebeeld als een moreel zuivere vrouw, een onbaatzuchtige zoeker naar spirituele vrijheid. Als onsterfelijke kon ze naar believen over de heuvels zweven. Ze zwierf door de velden op zoek naar kruiden die een genezende kracht hadden. Ze kwam elke avond thuis met kruiden die ze overdag verzameld had. Ze is de meest bevallige figuur van het taoïstisch pantheon. Het is een zeer mooie vrouw. Ze wordt steeds voorgesteld als een dame, zeer elegant en zelfs een tikje maniëristisch. Hier heeft ze een lotusbloem in de hand. Haar lotusbloem verbetert de gezondheid, zowel mentaal als fysiek.
onbekend
China
ontwerper
snijden
polijsten
uitvoerder
steatiet
paneel (objectnaam)
Paneel met banden
Eenvoudig massief paneel met bandwerk. De opbouw van het paneel vertoont gelijkenissen met een ander paneel in de collectie van het museum.
eikenhout
Gotische meubels, meubelfragmenten en textiel uit eigen verzamelingen
bord (vaatwerk)
Bord 'Imari' met bloemen
Dit bord (exportporselein) is beschilderd met kobaltblauw onder het glazuur en emailkleuren ijzerrood en goud op het glazuur. Deze combinatie van deze kleuren (techniek) noemt men 'Imari'. In het plat bestaat de versiering uit bloemen en bloeiende takken. Op de rand in cartouches zijn bloemen afgewisseld met servetwerk. Het is heel typische Chinese 'Imari', deze is ontstaan uit de economische concurrentie tussen China en Japan. Tijdens de tweede helft van de 17de eeuw kwam er een slinking in de export tussen China en Europa door sociale onlusten in China. De VOC zocht andere afzetmarkten en vond die in Japan (Japanse 'Imari'). Toen in China de rust was teruggekeerd , haalde China inspiratie uit het zeer populaire Japanse 'Imari' porselein.
vormen
bakken
glazuren
schilderen
porselein
emaillak (materiaal)
stoelpoot
Stoelpoot die overgaat in de rugleuning
hout
schaal
Schoteltje met 'AF' monogram
De vormgeving van dit schoteltje in empirestijl is strak en eenvoudig met vergulde details. Het stuk draagt daarnaast een verguld 'AF'-monogram met daarboven een bloemenkrans, waarschijnlijk de initialen van de opdrachtgever. Hoewel het model standaard was en op grote schaal werd geproduceerd, is de afwerking uniek en persoonlijk. Dit schoteltje werd vermoedelijk tijdens de eerste helft van de 19de eeuw gemaakt in Brussel of Parijs.
Europa
draaien (pottenbakkerstechniek)
vergulden
lusterglazuur
Bord 'Famille Rose' met bloemen
De centrale afbeelding van dit polychroom porseleinen bord zijn bloemen en bloemenranken. De hoofdkleur is roze email, aangebracht op het glazuur. De borden behoren tot het zogenaamde 'Famille Rose'. Dit porselein werd vervaardigd voor de Europese markt (exportporselein). In de zeventiende eeuw werd in Nederland een nieuwe emailkleur ontwikkeld: het paarse email. Dit email werd verder op punt gezet en ontwikkeld, in Duitsland, tot een roze email. Het werd ingevoerd in China door de Jezuïeten rond 1720. In China kon de toepassing ervan pas volledig gecontroleerd uitgevoerd worden rond 1730: de geboorte van het zogenaamde ‘Famille Rose’.
OER, de wortels van Vlaanderen
theepot
deksel
Theepot met gestileerde lotus, fazant en haan
Centraal bij deze theepot (exportporselein) zien we gestileerde lotussen en een vliegende fazant afgebeeld. Op het deksel staat een haan. De haan staat in het Oosten symbool voor moed en warmte van het universum. Voorstellingen van hanen op porselein waren in de achttiende eeuw in Europa bijzonder geliefd en ook vandaag nog zijn ze populair. De lotus staat voor diepe symboliek. Deze bloem groeit en rijst op uit modderig water en belichaamt zo het perfect boeddhistisch concept van het overstijgen van wereldse zorgen om de verlichting te bereiken. De beschildering is voornamelijk blauw onder het glazuur en ijzerrood op het glazuur.
vaas
Vaas met deksel type 'Famille Rose'
Deze vaas met deksel behoort tot een kaststel (exportporselein) en is beschilderd met bruin glazuur en polychroom email, type 'Famille Rose'. De versiering bestaat uit bladvormige cartouches, gevuld met kleurrijke bloementakken, uitgespaard tegen een bruine achtergrond. Kaststellen of 'garnituren' kwamen in de tweede helft van de zeventiende eeuw in de mode. Normaal gezien bestaat een kaststel uit drie vazen met deksel en twee bekervormige vazen. De vorm van zowel de vazen met deksel als de bekers zijn Chinees van oorsprong. Toen zij in Europa werden ingevoerd, werden ze vooral geplaatst op de kroonlijst van kasten of op de schoorsteenlijsten.
kop (drinkgerei)
Kopje met 'AF' monogram
De vormgeving van dit kopje in empirestijl is strak en eenvoudig, met vergulde details en subtiele ornamenten, zoals het sierlijk gevormde oor. Het stuk draagt daarnaast een verguld 'AF'-monogram met daarboven een bloemenkrans, waarschijnlijk de initialen van de opdrachtgever. Hoewel het model standaard was en op grote schaal werd geproduceerd, is de afwerking uniek en persoonlijk. Dit kopje werd vermoedelijk tijdens de eerste helft van de 19de eeuw gemaakt in Brussel of Parijs.
Bekervormige vaas type 'Famille Rose'
Bord 'Famille Rose' met tuin en twee fazanten
De centrale afbeelding van dit polychroom bord van Chinees porselein, bestaat uit rotsen, bloemen en takken waarop twee fazanten zitten. Tijdens de Chinese Oudheid was de fazant verbonden met de donder in de vroege lente en met regen. Vanaf de keizertijd werd de fazant één van de 'Twaalf Symbolen van Keizerlijk Gezag'. De fazant bleef zeer populair, als gunstig voorteken en als symbool van schoonheid. De randdecoratie bestaat uit bloemen op een achtergrond met spiralen en uitgespaarde cartouches met daarin bloemen. De hoofdkleur is roze email, aangebracht op het glazuur. De borden behoren tot de 'Famille Rose'. Dit porselein werd vervaardigd voor de Europese markt. In de zeventiende eeuw werd in Europa een nieuwe emailkleur ontwikkeld: het paarse email. Dit email werd verder op punt gezet en ontwikkeld, in Duitsland, tot een roze email. Het werd ingevoerd in China door de Jezuïeten rond 1720. In China kon de toepassing ervan pas volledig gecontroleerd uitgevoerd worden rond 1730: de geboorte van het zogenaamde ‘Famille Rose’.
doos (houder)
'Cloisonné' doos met bloemen en figuren in een interieur
Deze doos met polychrome decoratie op koper toont langs de buitenzijde een druk decor met bloemen en bloemenranken. Het deksel toont een voornaam gezelschap in een interieur.
koper
Polychroom bord met bloemen
De centrale afbeelding van dit polychrome bord (exportporselein) bestaat uit rotsen en bloemen in een accoladerand. De ronding en de randdecoratie bestaan uit een decoratie van bloemen en servetwerk. Dit bord (Chinees porselein) is beschilderd met onderglazuurblauw, ijzerrood en goud op het glazuur. Deze combinatie van kleuren (techniek) noemt men 'Imari'. Het is heel typische Chinese 'Imari', deze is ontstaan uit de economische concurrentie tussen China en Japan. Tijdens de tweede helft van de 17de eeuw kwam er een slinking in de export tussen China en Europa door sociale onlusten in China. De V.O.C zocht andere afzetmarkten en vond die in Japan (Japanse 'Imari'). Toen in China de rust was teruggekeerd, haalde China inspiratie uit het zeer populaire Japanse 'Imari' porselein.
sierbord (vaatwerk)
Bord polychroom email met liefdestafereel
Het plat van dit polychroom bord (exportporselein) met onderglazuurblauw en goudemail toont een kleurrijk tafereel van een jongeman en twee elegante jonge dames op een terras van een paviljoen met uitzicht op een gestileerde tuin. Één van de dames wordt een bloem aangereikt, in de hoop haar te verleiden. De rand van het bord is versierd met bloementakken, vlinders en grillig gevormde vakjes met spiraal motieven en bloementakjes. De vlinders staan symbool voor de liefde. Het thema is hoogstwaarschijnlijk gebaseerd op een verhaal uit de Chinese romanliteratuur.
Bord 'Famille Rose' met bloemen en vlinders
De centrale afbeelding van dit polychrome bord bestaat uit pioenrozen, bloeiende takken en twee vlinders. Op de binnenrand zien we uitgespaarde cartouches met bloemen afgewisseld met servetwerk. De randdecoratie bestaat uit bloemenranken. De hoofdkleur is roze email, aangebracht op het glazuur. De borden behoren tot het 'Famille Rose'. Dit porselein werd vervaardigd voor de Europese markt (exportporselein). In de zeventiende eeuw werd in Nederland een nieuwe emailkleur ontwikkeld: het paarse email. Dit email werd verder op punt gezet en ontwikkeld, in Duitsland, tot een roze email. Het werd ingevoerd in China door de Jezuïeten rond 1720. In China kon de toepassing ervan pas volledig gecontroleerd uitgevoerd worden rond 1730: de geboorte van het zogenaamde ‘Famille Rose’. De symboliek van een vlinderpaar is een onverbreekbare liefde. Terwijl de pioenroos staat voor liefde, affectie, rijkdom en geluk.
Inrichting Chinees Salon
kruik
Kruik in steengoed
Deze slanke waterkruik in bruin steengoed is voorzien van een enkel cirkelvormig oor voor gebruiksgemak.
Wallonië
boetseren (vormgeven)
steengoed
zoutglazuur
legaat
Den Haag
Gelobd bord 'Blauw en wit' met bloemen
Dit gelobd bord (exportporselein) is beschilderd met onderglazuurblauw. In het plat zijn bloemen, zoals pioenen en prunus, in Chinese stijl geschilderd. De binnenrand bestaat uit een versiering van servetwerk. Op de brede liggende grillige rand zijn bloemenranken en gestileerde wolken aangebracht. De bloemenranken worden afgewisseld met 'sapeek' (een geldstuk die het symbool is van rijkdom). De pioen is het embleem van de lente (bloeit in de derde maand in de maankalender) en staat symbool voor liefde, affectie, rijkdom en geluk. De prunus is de bloem van de eerste maand van het jaar, wanneer het vaak nog sneeuwde, dus van de winter. Hierdoor staat de Chinese pruimbloesem voor doorzettingsvermogen en volharding. Het 'verstrijken van de tijd', de transformatie van de natuur bij de overgang van de seizoenen, toont zeker in de Chinese cultuur de 'vergankelijkheid'. Bloemen en planten zijn binnen deze veranderingen de meest opvallende elementen. Daardoor zijn ze in de Chinese kunsten een vaak gekozen onderdeel om de transformatie van de seizoenen plastisch voor te stellen.
Beeldje taoïstische godheid 'He Xiangu' met lotus op een gestileerde rots
Bord met landschap
Het centrale thema van dit twee polychrome bord (exportporselein) is een Chinees rivierenlandschap met een mooie dame op een terras met een bloem in de hand (een rode pioenroos, symboliseert een mooie jonge vrouw) met naast haar een jongetje dat wijst naar een kleurrijke vlinder (symboliseert de liefde). De vrouw is dus moeder. De randen zijn versierd met bloeiende takken en granaatappels, deze symboliseren vruchtbaarheid en een overvloed van nakomelingen. Vele Chinese vrouwen waren soms lang van hun echtgenoten en geliefden gescheiden en leden onder eenzaamheid omdat hun mannen lange tijd op reis waren voor zaken of een staatsopdracht waarnaar deze afbeelding waarschijnlijk verwijst.
Taoïstische onsterfelijke op een vis
Dit beeldje (exportgoed) stelt 'Cao Guojiu' voor met een jade tablet in de hand, gezeten op een visachtige draak, die zwemt op een golf. Hij is een mythologische figuur, één van de Acht Onsterfelijken in het taoïstische pantheon. Hij staat bekend als de schoonbroer van de keizer wat hem een aristocratische achtergrond geeft. Hij is de beschermheilige van acteurs en theater en wordt vaak afgebeeld als een oudere man met een baard, gekleed in keizerlijke kleding en met een jade tablet in de hand (die toegang geeft tot het keizerlijk hof). In legendes wordt verteld dat hij zich schaamde voor de daden van zijn machtige corrupte broer daarom zijn functie in het paleis verliet en kluizenaar werd.
vormgieten
metaal
koperlegering
schuttersbord
Schuttersbord, 'Rabotschutters'
Dit porseleinen schuttersbord is gemaakt voor de Gentse 'Rabotschutters'. Het is versierd met een afbeelding van de Rabottorens en diverse heraldische elementen die verwijzen naar de schuttersvereniging, zoals een wapenschild met de Gentse leeuw, een roos, twee geweren en een lauwerkrans. Daarnaast draagt het opschrift 'Rabotschutters, Gent 1879'. Dit bord werd op een prijskamp uitgereikt aan de winnaar.
Limoges
transferdruk
stoel
Stoel voor de winkel Defauw
Rond 1935 verbouwde de modernistische architect Gaston Eysselinck de juwelierszaak van zijn schoonouders in de Mageleinstraat in Gent. Voor de nieuwe winkelinrichting ontwierp hij een reeks houten meubels, waaronder dit zeteltje met ronde zitting. Het winkelensemble stond in contrast met het radicale stalen buismeubilair dat Eysselinck in 1931-1932 ontwierp voor zijn eigen woning. Hij wilde die ontwerpen commercialiseren onder de naam FRATSTA (Fabriek voor RATionele STAalmeubelen), maar dat werd geen succes. In een atelier van zijn schoonvader werden slechts enkele exemplaren vervaardigd. Net als vele andere modernisten greep Eysselinck in de tweede helft van de jaren 1930 terug naar houten meubilair, geïnspireerd door de Finse ontwerper Alvar Aalto.
Eysselinck, Gaston
België
Van Den Berghe-Pauvers
Gent
polyvinylchloride
natuurlijk rubber
multiplex
bruikleen
Art Nouveau en Art Deco uit België
Gaston Eysselinck (1907-1953). Architekt en meubeldesigner
De centrale afbeelding van dit polychrome bord (exportporselein) is een bloemenboeket. De randdecoratie bestaat afwisselend uit bloemenranken en een landschap. De uiterste rand is versierd met koffiebruin glazuur met ranken in goud. De hoofdkleur is roze email, aangebracht op het glazuur. Het bord behoort tot de 'Famille Rose'. Dit porselein werd vervaardigd voor de Europese markt. In de zeventiende eeuw werd in Nederland een nieuwe emailkleur ontwikkeld: het paarse email. Dit email werd verder op punt gezet en ontwikkeld, in Duitsland, tot een roze email. Het werd ingevoerd in China door de jezuïeten rond 1720. In China kon de toepassing ervan pas volledig gecontroleerd uitgevoerd worden rond 1730: de geboorte van het zogenaamde ‘Famille Rose’.
Bord met bloemen
Bij dit polychroom beschilderd bord (exportporselein) vormen twee vazen met bloemen en vruchten het centrale thema van de decoratie. Op de grillig versierde rand staan gestileerde wolken afgewisseld met bloemenranken.
Schotel 'Imari' met vissersdorp
Deze schotel (exportporselein) is beschilderd met kobaltblauw onder het glazuur en emailkleuren ijzerrood en goud op het glazuur. Deze combinatie van kleuren (techniek) noemt men 'Imari'. In het plat is een vissersdorp afgebeeld. De binnenrand is onderverdeeld in panelen waarin blauw geschilderde takken die afgewisseld worden met rood en goud beschilderde panelen waarin een feniks en gestileerde wolken zijn afgebeeld. Deze typische vorm van decoratie werd ontleend aan het zogenaamde blauwwit 'Kraakporselein' uit de late Wanli-periode. De buitenzijde is versierd met blauw geschilderde gestileerde bloemenranken. De Chinese feniks, een fabeldier, ook bekend als 'Fenghuang', wordt beschouwd als de belichaming van alle vogels, een voorteken dat harmonie voorspelt en een symbool van hoge deugd, voorspoed, vrede en geluk. De borden zijn heel typische Chinese 'Imari'. Deze is ontstaan uit de economische concurrentie tussen China en Japan. Tijdens de tweede helft van de 17de eeuw kwam er een slinking in de export tussen China en Europa door sociale onlusten in China. De VOC zocht andere afzetmarkten en vond die in Japan (Japanse 'Imari'). Toen in China de rust was teruggekeerd , haalde China inspiratie uit het zeer populaire Japanse 'Imari' porselein.
10 jaar Muller Van Severen. In dialoog met de collectie
Bord op standring
Dit bord (exportporselein) is beschilderd met onderglazuurblauw. Centraal staan bloemen afgebeeld. De boord is versierd met bloemenranken.
Bord 'Imari' met 'He Xiangu'
Dit bord 'Imari' (exportporselein) is beschilderd met blauw onder en ijzerrood en goud op het glazuur. De combinatie van deze kleuren (techniek) noemt men 'Imari'. In een gestileerd terras staan twee elegante dames afgebeeld. De dame die een mandje krijgt aangereikt, draagt een lotusstengel op de schouder en een kruikje in de hand, een gestileerde wolk duidt op haar goddelijke aard. De rand is versierd met cartouches met bloemen en de rug met bloemenranken. Waarschijnlijk gaat het over 'He Xiangu' (wat onsterfelijke vrouw betekent). Ze is de enige vrouwelijke godheid onder de 'Acht Onsterfelijken' figuren in het Taoïsme. Ze wordt vaak afgebeeld als een moreel zuivere vrouw, een onbaatzuchtige zoeker naar spirituele vrijheid. Als onsterfelijke kon ze naar believen over de heuvels zweven. Ze zwierf door de velden op zoek naar kruiden die een genezende kracht hadden. Ze kwam elke avond thuis met kruiden die ze overdag verzameld had. Ze is de meest bevallige figuur van het taoïstisch pantheon. Het is een zeer mooie vrouw. Ze wordt steeds voorgesteld als een dame, zeer elegant en zelfs een tikje maniëristisch. Haar lotusbloem verbetert de gezondheid, zowel mentaal als fysiek. De versiering is heel typische Chinese 'Imari', deze is ontstaan uit de economische concurrentie tussen China en Japan. Tijdens de tweede helft van de 17de eeuw kwam er een slinking in de export tussen China en Europa door sociale onlusten in China. De VOC zocht andere afzetmarkten en vond die in Japan (Japanse 'Imari'). Toen in China de rust was teruggekeerd , haalde China inspiratie uit het zeer populaire Japanse 'Imari' porselein.
Dit bord (exportporselein) is beschilderd met onderglazuurblauw, ijzerrood en goud op het glazuur. Deze combinatie van kleuren (techniek) noemt men 'Imari'. In het plat zijn bloemen afgebeeld. De rand is versierd met gestileerde golven en wolken. Het is heel typische Chinese 'Imari', deze is ontstaan uit de economische concurrentie tussen China en Japan. Tijdens de tweede helft van de 17de eeuw kwam er een slinking in de export tussen China en Europa door sociale onlusten in China. De VOC zocht andere afzetmarkten en vond die in Japan (Japanse 'Imari'). Toen in China de rust was teruggekeerd, haalde China inspiratie uit het zeer populaire Japanse 'Imari' porselein.
Bord 'Imari' met bloemenvaas
Dit bord in 'Imari'-stijl (exportporselein) werd speciaal vervaardigd voor de westerse markt. Op het plat, op een terras, staan een bloemenvaas en bloementakken afgebeeld. De ronding en de brede rand zijn grillig versierd met bloemenranken. Ook op de rugzijde van het bord staan bloemenranken afgebeeld. De beschildering is uitgevoerd met onderglazuurblauw, ijzerrood en goud op het glazuur. Deze combinatie van kleuren en techniek noemt men 'Imari'. De Chinese 'Imari' is ontstaan uit een economische concurrentie tussen China en Japan. Door onlusten in China ging de VOC op zoek naar andere afzetmarkten en vond die in Japan. Toen in China de rust was teruggekeerd ging men het zeer populaire 'Imari' porselein uit Japan kopiëren.
Dit polychroom bord is in het plat en de rand beschilderd met bloemen. De hoofdkleur is roze email, aangebracht op het glazuur. Het bord behoort tot de zogenaamde 'Famille Rose'. Dit porselein werd vervaardigd voor de Europese markt (exportporselein). In de zeventiende eeuw werd in Nederland een nieuwe emailkleur ontwikkeld: het paarse email. Dit email werd verder op punt gezet en ontwikkeld, in Duitsland, tot een roze email. Het werd ingevoerd in China door de jezuïeten rond 1720. In China kon de toepassing ervan pas volledig gecontroleerd uitgevoerd worden rond 1730: de geboorte van het zogenaamde ‘Famille Rose’.
Dit polychroom bord is in het plat en de rand beschilderd met bloemen. De hoofdkleur is roze email, aangebracht op het glazuur. Het bord behoort tot de 'Famille Rose'. Dit porselein werd vervaardigd voor de Europese markt (exportporselein). In de zeventiende eeuw werd in Nederland een nieuwe emailkleur ontwikkeld: het paarse email. Dit email werd verder op punt gezet en ontwikkeld, in Duitsland, tot een roze email. Het werd ingevoerd in China door de jezuïeten rond 1720. In China kon de toepassing ervan pas volledig gecontroleerd uitgevoerd worden rond 1730: de geboorte van het zogenaamde ‘Famille Rose’.
Bord in porselein met gouden rand
De vormgeving van dit bord in empirestijl is strak en eenvoudig met een vergulde rand. Het werd vermoedelijk tijdens de eerste helft van de 19de eeuw gemaakt in Brussel of Parijs.
kom
Kom 'Imari' op standring met landschap
Deze kom (exportporselein) is beschilderd met kobaltblauw onder en ijzerrood en goud email op het glazuur. Deze combinatie van kleuren (techniek) noemt men 'Imari'. De buitenwand is versierd met een landschapstafereel. Tegen de binnenrand is een band geschilderd van cartouches met servetwerk die afwisselen met paneeltjes met een lotusbloem. De lotus is één van de Boeddhistische symbolen. Ze staat voor de zomer, de vruchtbaarheid en de zuiverheid (ze groeit onbevlekt in modderige vijvers). De versiering is heel typische Chinese 'Imari'. Deze is ontstaan uit de economische concurrentie tussen China en Japan. Tijdens de tweede helft van de 17de eeuw kwam er een slinking in de export tussen China en Europa door sociale onlusten in China. De VOC zocht andere afzetmarkten en vond die in Japan (Japanse 'Imari'). Toen in China de rust was teruggekeerd , haalde China inspiratie uit het zeer populaire Japanse 'Imari' porselein.
Kom op standring 'Imari'
Deze kom (exportporselein) is beschilderd met koblaltblauw onder het glazuur. Op het glazuur werden er emailkleuren aangebracht, ijzerrood en goud. De combinatie van deze kleuren (technieken) noemt men 'Imari', genoemd naar de gelijknamige uitvoerhaven in Japan. De beschildering in het plat en de buitenzijde bestaat uit bloemen en bloementakken, de binnenwand een gestileerde tuin. De rand is versierd met servetwerk afgewisseld met lotusbloemen in uitgespaarde cartouches. Het is heel typische Chinese 'Imari', deze is ontstaan uit de economische concurrentie tussen China en Japan. Tijdens de tweede helft van de 17de eeuw kwam er een slinking in de export tussen China en Europa door sociale onlusten in China. De VOC zocht andere afzetmarkten en vond die in Japan (Japanse 'Imari'). Toen in China de rust was teruggekeerd , haalde China inspiratie uit het zeer populaire Japanse 'Imari' porselein.
kobalt
melkkan
Melkkan met 'AF' monogram
De vormgeving van deze melkkan in empirestijl is strak en eenvoudig, met vergulde details en subtiele ornamenten, zoals het sierlijk krullende oor. Het stuk draagt daarnaast een verguld 'AF'-monogram met daarboven een bloemenkrans, waarschijnlijk de initialen van de opdrachtgever. Hoewel het model standaard was en op grote schaal werd geproduceerd, is de afwerking uniek en persoonlijk. Deze melkkan werd vermoedelijk tijdens de eerste helft van de 19de eeuw gemaakt in Brussel of Parijs.
Bord met twee vechtende hanen
Dit bord (exportporselein) is beschilderd met kobaltblauw onder het glazuur. Het plat is versierd met twee vechtende hanen in een tuin, de rand met gestileerde ranken en bloemen. Op de rugzijde werden gestileerde ranken geschilderd. De haan symboliseert de zon, het licht en deugdzaamheid maar stond ook voor moed en oorlogszuchtigheid. Ze werden gebruikt als offergaven voor de goden en de spirituele geesten. Voorstellingen van hanen op porselein waren in de achttiende eeuw in Europa bijzonder geliefd en ook vandaag nog zijn ze populair.
schenkkan
Schenkkan met bloemen
Deze schenkkan (exportporselein) is beschilderd met kobaltoxide onder, ijzerrood en goudkleurig email op het glazuur. Deze combinatie van kleuren (technieken) noemt men 'Imari'. Het deksel, de romp, de boord en de schenktuit zijn versierd met takken met bloemen. Op het gedraaide handvat is een gestileerde bloementak geschilderd. Het is heel typische Chinese 'Imari', deze is ontstaan uit de economische concurrentie tussen China en Japan. Tijdens de tweede helft van de 17de eeuw kwam er een slinking in de export tussen China en Europa door sociale onlusten in China. De VOC zocht andere afzetmarkten en vond die in Japan (Japanse 'Imari'). Toen in China de rust was teruggekeerd , haalde China inspiratie uit het zeer populaire Japanse 'Imari' porselein. Deze kan was waarschijnlijk een onderdeel van een volledig servies. Het duurde tot het begin van de achttiende eeuw vooraleer volledige serviezen die naar vormgeving en decoratie één geheel vormden, in gebruik kwamen.
koffiekan
Koffiekan met bloemen
Deze koffiekan (exportporselein) is beschilderd met kobaltoxide onder, ijzerrood en goudkleurig email op het glazuur. Deze combinatie van kleuren (technieken) noemt men 'Imari'. Het deksel en de romp zijn versierd met bloementakken. De randen zijn versierd met servetwerk. Het is heel typische Chinese 'Imari', deze is ontstaan uit de economische concurrentie tussen China en Japan. Tijdens de tweede helft van de 17de eeuw kwam er een slinking in de export tussen China en Europa door sociale onlusten in China. De VOC zocht andere afzetmarkten en vond die in Japan (Japanse 'Imari'). Toen in China de rust was teruggekeerd , haalde China inspiratie uit het zeer populaire Japanse 'Imari' porselein. De vorm en het gebruik van deze kan waren duidelijk bedoeld voor de westerse markt. Deze kan was waarschijnlijk een onderdeel van een volledig servies. 'Imari' porselein was zeer populair en werd in grote getale geproduceerd voor de export. Het duurde tot het begin van de achttiende eeuw vooraleer volledige serviezen die naar vormgeving en decoratie één geheel vormden, in gebruik kwamen.
Theepot 'Famille Rose' met bloemenvaas en rotsen
Deze polychrome theepot (exportporselein) is centraal versierd met bloementakken in een vaas. De beschildering werd voornamelijk uitgevoerd met roze email (= 'Famille Rose'). De boord is versierd met cartouches waarin bloemen, afgewisseld met servetwerk.
Theepot
Deze theepot (exportporselein) polychroom beschilderd met blauw onder en ijzerrood en goudemail op het glazuur met gestileerde bloemen. Deze combinatie van kleuren (techniek) noemt men 'Imari'.
compoteschaal
Compoteschaaltje met zeshoekige rand
Kleine, bolvormige kom of compoteschaaltje waarvan de vlakke, uitstekende rand tot een zeshoek werd geslepen. Ontworpen door Andries Dirk Copier, wellicht in de jaren 1930 wanneer hij veel van zijn ontwerpen baseerde op geometrische vormen.
Copier, Andries Dirk
Nederland
Glasfabriek Leerdam
Leerdam
glas (materiaal)
terrine
Terrine 'Famille Rose'
Deze polychrome ovale terrine (exportporselein) met dikke scherf, heeft een koepelvormig deksel met smalle uitstaande rand en een greep in de vorm van een bloemenknop. De twee handvatjes zijn schelpvormig en geribd. De versiering met Chinees karakter, bestaat voornamelijk uit takken met bloemen. De boorden zijn versierd met servetwerk, de standring met gestileerde wolkjes. Dit porselein is van het type 'Famille Rose'. De terrine behoorde waarschijnlijk tot een volledig servies en is duidelijk qua vorm en gebruik, op bestelling gemaakt voor de Europese markt in China ('Chine de Commande'). De terrines hebben meestal een meer dikke scherf dan de bijhorende borden of ronde schotels. Dit komt omdat niet alle onderdelen van deze serviezen in dezelfde werkplaats gefabriceerd werden.
schoteltje
Polychroom schoteltje met figuren
Dit polychroom schoteltje in eierschaalporselein (exportporselein) is een deel van een servies. De beschildering met emailkleuren op het glazuur, toont een dame in een interieur en een minnend paar.
Dit polychroom schoteltje in eierschaalporselein (exportporselein) is een deel van een servies. De beschildering met emailkleuren op het glazuur, toont een dame op een terras en een minnend paar in een interieur.
Kom 'Imari' op standring
Deze kom (exportporselein) is beschilderd met onderglazuurblauw, ijzerrood en goud op het glazuur. Deze combinatie van kleuren (techniek) noemt men 'Imari'. De versiering van de buitenzijde zijn bloemen en grillige rotsen. De binnenrand wordt afgewisseld met servetwerk en bloemenranken in uitgespaarde cartouches. In het plat van de kom is een bloem geschilderd. Het is heel typische Chinese 'Imari', deze is ontstaan uit de economische concurrentie tussen China en Japan. Tijdens de tweede helft van de 17de eeuw kwam er een slinking in de export tussen China en Europa door sociale onlusten in China. De V.O.C zocht andere afzetmarkten en vond die in Japan (Japanse 'Imari'). Toen in China de rust was teruggekeerd, haalde China inspiratie uit het zeer populaire Japanse 'Imari'.
Bord 'blauwwit' met figuren en een 'Nien hao'
De centrale afbeelding van dit bord in onderglazuurblauw (exportporselein), bestaat uit een tafereel met twee figuren in een Chinees interieur. De randdecoratie is versierd met servetwerk en figuren in uitgespaarde cartouches. Op de rand van de rug zijn afbeeldingen van de acht kostbaarheden aangebracht: 'het juweel', 'de twee boeken', 'het alsemblad' en 'de gouden munt'. Deze staan respectievelijk voor huwelijksgeluk, de studie, genezende kracht en rijkdom. Daarbij is in een dubbele cirkel het 'Nien hao' (het regeringsmerk) van Keizer Kangxi aangebracht. Bij het bestijgen van de troon nam de Chinese keizer een nieuwe naam aan. Deze bestond meestal uit zes lettertekens en werd in blauw onder het glazuur aangebracht. Dit bord werd gekopieerd naar een vroeg achttiende eeuws voorbeeld als eerbetoon voor de glorierijke periode van keizer Kangxi.
Bord 'Blauwwit' met 'Nien hao'
De centrale afbeelding van dit bord (exportporselein) in onderglazuurblauw, bestaat uit een tafereel met twee figuren in een Chinees interieur. De randdecoratie is versierd met servetwerk en figuren in uitgespaarde cartouches. Op de rand van de rug zijn afbeeldingen van de acht kostbaarheden aangebracht: 'het juweel', 'de twee boeken', 'het alsemblad' en 'de gouden munt'. Deze staan respectievelijk voor huwelijksgeluk, de studie, genezende kracht en rijkdom. Daarbij is in een dubbele cirkel het 'Nien hao' (het regeringsmerk) van Keizer Kangxi aangebracht. Bij het bestijgen van de troon nam de Chinese keizer een nieuwe naam aan. Deze bestond meestal uit zes lettertekens en werd in blauw onder het glazuur aangebracht. Dit werd gekopieerd als eerbetoon voor de glorierijke periode van keizer Kangxi.
Schoteltje met boot in een rivierlandschap
Dit schoteltje ('blauwwit' exportporselein) is beschilderd met kobaltblauw onder het glazuur. In het plat zijn figuren geschilderd, op een bootje in een rivierlandschap. De rand is voorzien van een visgraatmotief. Op het voorplan is een treurwilg afgebeeld. Deze staat symbool voor 'het afweren van het kwaad' en werd om die reden rond de huizen aangeplant. De boot is een 'sampan': een traditioneel Chinees bootje, een klein, platbodem vaartuig, vaak gebruikt op binnenwateren en rivieren. In de 18e eeuw werden ze veel gebruikt voor transport, visserij en als woonboot.
Kop van het servies 'Lucile'
In opdracht van Fondation Boch Keramis maakte Lucile Soufflet een reeks kopjes. Ze kreeg de opdracht om te reflecteren over de geschiedenis van het bedrijf. Soufflet verkende de oude mallen en koos de vorm van een kopje uit 1958. Dat combineerde ze met acht oren uit verschillende periodes van het bedrijf voor dit servies.
Soufflet, Lucile
Sart-Dames-Avelines
Royal Boch
La Louvière
faïence
glazuur
aankoop
Polychroom schoteltje met bloemen
Dit schoteltje in eierschaalporselein (exportporselein) is beschilderd met emailkleuren op het glazuur. De versiering bestaat voornamelijk uit bloemen en vruchten. Op de rug zijn bloemenranken geschilderd.
eierschaalporselein
drinkbeker
drinkglas
Glas op voet met meisje en vogel
Drinkglas met een ronde voet met bol in kleurloos, doorzichtig glas en een kelk in bordeauxrood, doorzichtig glas. De kelk is voorzien van een wit-geel, geschilderd emaildecor van een meisje met een mand aan de arm en een vogel op de hand. Het is een voorbeeld van wat bekend staat als "Mary Gregory" glaswerk: glaswerk met als voornaamste kenmerk witte emaildecors van spelende kinderen. De naamgeving verwijst naar een decorateur die werkte voor de Boston & Sandwich Glass Company in de jaren 1880 en die dergelijke decors zou geschilderd hebben. Hoewel de term wijdverspreid is, is er voor deze naamgeving geen enkel bewijs. Wellicht is die verklaring dan ook een mythe. Dergelijk glaswerk werd vanaf het einde van de 19de eeuw tot diep in de 20ste eeuw geproduceerd. De kwaliteit van de beschildering is matig in vergelijking met andere voorbeelden.
glasblazen
stoelsport
Stoelsport
stalenboek
Stalenboek met bedrukt katoen
Tijdens de 19e eeuw is de Belgische katoenweverij en -drukkerij in Gent en omgeving geconcentreerd. De Smet Frères richt zich met zijn productie vooral op de middenklasse. In stalenboeken verzamelt het bedrijf textielvoorbeelden, onder meer afkomstig van Franse bureaus die zich toeleggen op de distributie van dergelijke staaltjes. Ook Engelse stukjes stof worden gretig verzameld. Tevens worden fragmenten van de eigen productie in deze bundels geplakt. In het boek zijn er verschillende opschriften.
weven
drukken
De Smet Frères
papier (vezelproduct)
leer
karton
katoen
overdracht
Design Derby: Nederland - België (1815-2015)
Design derby BE/NL 1815-2015
Design Derby Nederland België 1815-2015
Gouden vorm
Manueel geboetseerde abstracte sculptuur met goudoxide. De vorm is gemodelleerd vanuit kleiplaten die vrij in elkaar zijn geduwd. Een van de zeldzame geheel abstracte vormen, met een vage herinnering aan rafelige vegetatie.
Maréchal, Joost
Eeklo
marmer
schenking
Vaas met lusterglazuur en paardenbloemen
Dit vaasje is beschilderd met een decor van gele paardenbloemen op een rode ondergrond. De gekartelde bladeren slingeren zich rondom het lichaam van de vaas, terwijl de bloem bovenaan zichtbaar is. Het geheel is uitgevoerd in lusterglazuur, een speciaal type glazuur dat het oppervlak van de vaas een iriserende, metaalachtige glans geeft. Deze techniek was bijzonder populair tijdens de art-nouveauperiode en werd toegepast door verschillende toonaangevende keramisten en manufacturen, zoals Clément Massier in Frankrijk, Zsolnay in Hongarije en de Manufacture de Céramiques Décoratives de Hasselt in België. Dit exemplaar van een vooralsnog ongeïdentificeerde keramist is vermoedelijk van Franse makelij.
Frankrijk
keramiek (materiaal)
siervaas
Vaas 413 met decor 'Kers'
Deze balustervormige vaas met deksel met modelnummer 413 is beschilderd met het decor 'Kers'. Het koepelvormige deksel heeft een zeshoekige rand.
Koninklijke Hollandse Pijpen- en Aardewerkfabriek Goedewaagen
Gouda
servies
Melkkan 84 van het servies 'Seagull'
Melkkan met modelnummer 84 behoort tot het servies Seagull met gouden randjes. De serviesonderdelen zijn klassiek van vorm, maar het decor sluit aan bij een nieuw thema dat de art nouveau aanboorde, met name de natuur. Op een dégradé blauwe achtergrond zweeft een zeemeeuw door het luchtruim, zeepaardjes fungeren als handvatten van schalen en kommen. Het model van het servies - met schubbenmotief in reliëf - dateert uit de jaren 1880 en is van Frederik August Hallin. Het decor met de zeemeeuw is van de hand van Fanny Garde en dateert van 1895. Vanaf de jaren 1950 was het servies in één op tien Deense huishoudens te vinden, waardoor het werd bestempeld als het 'nationale Deense servies'. Er bestaat ook een versie zonder gouden randje.
Garde, Fanny
Kopenhagen
Hallin, Frederik August
verglazen
Bing & Grøndahl
koffiekop
Koffiekop 102 van het servies 'Seagull'
Deze koffiekop behoort tot het servies 'Seagull' met gouden randjes. De serviesonderdelen zijn klassiek van vorm, maar het decor sluit aan bij een nieuw thema dat de art nouveau aanboorde, met name de natuur. Op een dégradé blauwe achtergrond zweeft een zeemeeuw door het luchtruim, zeepaardjes fungeren als handvatten van schalen en kommen. Het model van het servies - met schubbenmotief in reliëf - dateert uit de jaren 1880 en is van Frederik August Hallin. Het decor met de zeemeeuw is van de hand van Fanny Garde en dateert van 1895. Vanaf de jaren 1950 was het servies in één op tien Deense huishoudens te vinden, waardoor het werd bestempeld als het 'nationale Deense servies'. Er bestaat ook een versie zonder gouden randje.
dekselvaas
productverpakking
Dekselvaas uit de reeks '100% Make-Up', nr. 95
Deze vaas van de Zweedse kunstenares Birgitta Watz maakt deel uit van het project ‘100% Make-Up’ van Alessi. In 1990 verwierf de designfirma de rechten op Tendentse, een experimenteel keramiekproject dat in 1985 was opgestart door Ettore Sottsass, Alessandro Mendini, Adolfo Natalini en Andrea Branzi. De ontwerpers deden onderzoek naar handgemaakte keramische voorwerpen en hun emotionele betekenis, als inspiratiebron voor industriële producten. De overname van Tendentse bood nieuwe mogelijkheden voor Alessi, die tot dan vooral gebruiksvoorwerpen in roestvrij staal, zilver en kunststof realiseerde. Als ontwerper en adviseur van Alessi bedacht Alessandro Mendini het project ‘100% % Make-Up’, een verzameling van tienduizend gelijkvormige vazen met 100 verschillende decors. De vorm van de vaas werd door Mendini zelf ontworpen. Na een grondige voorstudie van het eeuwenoude objecttype creëerde hij een witte, porseleinen dekselvaas met een bolle buik en een conisch deksel. Vervolgens selecteerde hij 99 kunstenaars, ontwerpers en architecten van over de hele wereld om net als hijzelf één vaas te decoreren. Niet alleen bekende ontwerpers, maar ook anonieme decoratieschilders werden betrokken. De honderd vazen werden elk in een oplage van honderd exemplaren op de markt gebracht aan dezelfde prijs. Op de onderkant van de vazen staan de namen van alle ontwerpers in alfabetische volgorde met een getal tussen 1 en 100. Toen er extra vraag kwam naar vazen van welbepaalde bekende kunstenaars, werd een tweede reeks uitgebracht in een ongelimiteerde en ongenummerde oplage die duurder was dan de originele reeks. Alessi en Mendini zagen de vazen niet als een verzameling kopieën, maar als een systeem van objecten verwant aan het systeem van biologische soorten, met gelijkenissen en verschillen tussen de organismen. De vazen vormen een homogeen geheel en tegelijk een constellatie van honderd verschillende visuele verhalen. Het vazenproject kende wereldwijde belangstelling, maar het verkoopsucces was wisselend. Het museum verwierf de complete reeks van 100 vazen, net als onder meer het Groninger Museum, het Kunstmuseum Den Haag en het Keramiekmuseum Princessehof in Leeuwarden.
Mendini, Alessandro
Milaan
Watz, Birgitta
Zweden
gieten
decalcomanie
Alessi
Crusinallo
Christian Seltmann porseleinfabriek
Weiden in der Oberpfalz
Decoritalia
Calenzano
kwast (garneersel)
Kwast in blauw en zilver
Passement is een verzamelterm voor afwerkingstextielen als kwasten, koorden, franjes, galonnen, gordijnophouders enzoverder. Deze randversieringen werden en worden toegepast bij interieur en kleding, zelfs bij vervoermiddelen en dieren. Bijzonder is dat bij het realiseren van een passement vaak verschillende textieltechnieken tezamen worden aangewend zoals wikkelen, vlechten, knopen, weven, naaldwerk. Het vervaardigen van passementen was arbeidsintensief en ingewikkeld en dat vertaalde zich in de kostprijs. Deze garneersels waren dan ook van groot belang voor het uiteindelijk uitzicht van het gestoffeerde voorwerp door de rijkelijke en kleurige uitstraling die ze er aan verleenden. Kwasten kenden vele toepassingen. Vaak waren ze aan kussens bevestigd of gecombineerd met gordijnophouders voor bed- of overgordijnen. Op portretten uit de barokperiode vormen kunstig geschikte gordijnen vergezeld van imposante kwasten een belangrijk decorum verhogend element. Van kwasten voorziene koorden konden ook vlaggenstokken versieren of ophangelementen voor spiegels zijn.
naaldwerk (techniek)
wikkelen
zijde (textiel)
zilverdraad
Renaissance en barok. Textilia uit eigen bezit
Kwast in groen en wit
vlechten
knopen (textielvervaardiging)
wol
Gele kwast
koorddraaien
linnen
Verbindingen. Een eigenzinnige keuze van 100 textiele objecten uit de eigen collectie
pot
Sierpot uit Woning Bruxelman
Deze pot met deksel werd ontworpen naar aanleiding van een "tentoonstelling van siergerief" in het Gentse stadhuis. Het museum bewaart verschillende ontwerpen door Albert Van huffel voor de inrichting van de zaal en voor tentoongestelde objecten. Naast sierpotten ontwierp hij ook borduurwerk en zilver (dat door het Gentse huis Bourdon zou worden uitgevoerd). Op foto's van de opstelling zijn daarnaast ook meubels van zijn hand te zien. Ontwerptekeningen tonen sierpotten in verschillende vormen en met verschillende patronen van inlegwerk. Naast deze vorm, werd met zekerheid ook een lagere pot met een spits deksel en fijn inlegwerk uitgevoerd voor de tentoonstelling. Daarnaast verwijzen opschriften op de ontwerptekeningen naar verschillende uitvoeringen van deze sierpot door J. Debeuf. Zo zou een eerste uitvoering gemaakt zijn voor het toenmalige museum in 1916 (mogelijk is dit het tweede exemplaar dat nog steeds in het museum bewaard wordt), een tweede uitvoering in 1924 en een derde in 1925 voor de familie Bruxelman. Voor deze versie werden andere materiaalkeuzes gemaakt: zo werd de ene pot in vol ebbenhout uitgevoerd terwijl de andere pot enkel een ebbenhouten fineer kreeg. De sierpot is te zien op interieurfoto's van de woning van Albert Bruxelman in Ledeberg, zowel op het dressoir in de eetkamer als in een van de slaapkamers. Van huffel ontwierp zowel de woning en het interieur met meubels, als de tuin en de aanpalende kantoren en werkplaatsen van het familiebedrijf. Van huffel werkte voor verschillende opdrachten in de jaren 1920 samen met dit steenkappersbedrijf. Volgens Van huffel kocht Albert Bruxelman de sierpot als geschenk voor zijn echtgenote.
Van huffel, Albert
Debeuf, Jozef
perenhout
ebbenhout
ivoor
zilver
kunststof
Namen (stad)
Collectie in progress
schrijfmeubel
Het bureau 'M2' van Luc Vincent voor Bulo uit 1996 speelde in op de opkomst van de computer in kantoren. Het meubel laat toe om een scherm op ooghoogte te plaatsen en toebehoren op te bergen. Daarnaast is het mogelijk om aan drie verschillende kanten te zitten. Het werkblad in kunsthars rust op een metalen kader, waarvan de vier voetjes steunen op een kast in zwarte kunststof. De kast kan zowel links als rechts worden geplaatst. De voetplaat, gedecoreerd met prints, steunt op een stalen basis en kan zowel in horizontale als schuine positie worden gebruikt. Verder is het meubel voorzien van een lamp met lampenkap.
Vincent, Luc
Bulo
Mechelen
melamineformaldehyde
polyolefin
vezelplaat
mengkraan
Axor Urquiola
Voor de ‘Axor’ serie werkte de producent van badkamer- en keukenkranen Hansgrohe samen met bekende designers. Patricia Urquiola liet zich inspireren door het dagelijkse leven van gebruikers en combineerde verschillende stijlen en vormen in haar werk. De mengkraan heeft een gegolfde bovenkant en een enkele open greep om zowel de temperatuur als de waterdruk te regelen.
Urquiola, Patricia
Hansgrohe
Duitsland
chroom
kunststof (tv)
Anderlecht
Theepot van het servies 'Veni punto linea'
Het servies 'Veni punto linea' is een variant van het servies 'Veni' met een subtiele, zwarte lijntekening. In het midden van de jaren 1990 vatte Royal Boch het plan op om een servies te laten decoreren door de beeldend kunstenaar Pierre Alechinsky. Het aardewerkbedrijf gaf aan Pieter Stockmans de opdracht om een passend servies in steengoed te ontwerpen. Dat materiaal dwong de ontwerper om de vormen te vereenvoudigen. De serviesonderdelen met hun asymmetrische vorm zijn verwant met een reeks vazen uit de catalogus van Pieter Stockmans Products uit 1991. De samenwerking tussen Royal Boch en Alechinsky ging uiteindelijk niet door, maar Stockmans zou later wel een aantal kunstwerken realiseren samen met de kunstenaar. Naast ‘Veni’ voerde Stockmans nog een tweede opdracht uit voor Royal Boch, namelijk het servies ‘Stackable’ in 2007.
Stockmans, Pieter
Genk
Tupperware
kinderbeker
TupperCare Sipper Tumbler + Stability Base
Begin jaren 1990 lanceerde Tupperware de 'TupperCare'-reeks voor peuters bestaande uit kommen, bekers en bestek. De 'Sipper Tumblers' zijn bekers met een verzwaarde basis, handvaten, een drinktuit en deksel. Ze zijn bedoeld om peuters te leren drinken uit een beker, en niet meer uit een zuigfles. De beker bestaat uit polypropyleen en de andere onderdelen uit polyethyleen. Tupperware, opgericht in 1946 door Earl Tupper, werd beroemd met de massaproductie van kunststof huishoudproducten, in het bijzonder voor het bereiden, serveren en bewaren van voedsel. In 1961 opende in België de eerste fabriek buiten de Verenigde Staten. Die kreeg in 1966 een ontwerpafdeling voor de Europese, Afrikaanse en Midden-Oosterse markt. Daar werkte Vic Cautereels van 1981 tot 2006 als designer, design manager en director product design Europa. Samen met het Britse FM Design ontwierp hij de succesvolle 'TupperCare'-reeks, in nauw overleg met kinderartsen en moeders.
Cautereels, Vic
Aalst
Miles, Richard
Londen
Ferris, Ian
FM Design
Aiken, Brian
Orlando (Florida)
polypropyleen
polyethyleen
No Design to Waste. Out to Sea? The Plastic Garbage Project
Déjà vu? / Al gezien?
100 jaar vormgeving in Vlaanderen. Van Théophile Seyrig tot Maarten Van Severen
Allegorie van de schilderkunst
Deze allegorische vrouwenfiguur verbeeldt de schilderkunst. Ze is uitgevoerd in porselein en zit op een stoel van verguld metaal. Het geheel is afgewerkt met een sokkel van natuursteen en verguld metaal.
modelleren (mal)
slijpen
biscuit
natuursteen
bladgoud
meubelbeslag
Meubelbeslag met twee putti met lier
draaimolen
La Giostra
Op deze vrolijke carrousel staan miniaturen van 35 bestsellers van Alessi, waaronder de kurkentrekker ‘Anna G’ van Alessandro Mendini en de vruchtenpers ‘Juicy Salif’ van Philippe Starck. Het prototype van dit draaimolentje was in 2000 te zien op een tentoonstelling over vijftig jaar Italiaans en Duits design in de Bundeskunsthalle in Bonn. Mendini, ontwerper en adviseur van Alessi, vond de draaimolen een passend beeld voor de droomwereld die het bedrijf graag wil oproepen, en waarin design en kunst dicht bij elkaar liggen. Massimo Caiazzo, die werkzaam was in de studio van Mendini, componeerde een begeleidend muziekstuk, dat weerklinkt wanner de elektrisch aangedreven molen draait. Het museum verwierf een exemplaar van ‘La Giostra’ voor de collectie, dat al snel een publiekslieveling werd. Het molentje staat ook symbool voor het succes waarmee Alessi een plaats wist te verwerven in designcollecties over de hele wereld.
Italië
MDF
polyamide
polycarbonaat
Object Stories. Een kijk op de collectie
Collectiepresentatie (situatie 2008)
La Giostra. Mendini's carrousel van droomfabriek Alessi
Melkkan van het servies 'À la Carte'
Het servies 'À la Carte' van Pieter Stockmans werd verkocht onder het merk 'Palmer' van de Nederlandse firma Wegter. Het was bedoeld voor gebruik in de horeca.
Wegter
meubelstof
staal (monster)
Fluweel met uitsparingen voor meubelbekleding met vlechtwerk en bloemen
Schuine blauwe stroken, overgaand van licht naar donker, wisselen van richting van rij tot rij en geraken als het ware door elkaar gevlochten. Deze geometrische achtergrond wordt verzacht door gestileerde bloemen die in verspringende rijen geschikt zijn. De voortdurende richtingsveranderingen van de elementen in de compositie maken dit tot een heel ritmisch patroon. De oranjekleurige uitsparingen verlenen een pittige toets. Het aangehechte bedrijfsetiket van Etvelor vermeldt het productienummer ‘1040’ en de kleurvariant ‘2'. De vader van de schenker van deze stof aan het museum was in Nederland handelsvertegenwoordiger van een aantal Belgische firma’s waaronder Etvelor. De stoffen verkochten daar evenwel niet goed.
Etvelor
Deerlijk
Vaas met ingesnoerde hals
Deze vaas met een ingesnoerde hals is gemaakt van steengoed en afgewerkt met een zoutglazuur die in zijn schakeringen varieert van beige en bruin tot zwart, grijs en blauwachtige details. De vormgeving is sober en benadrukt de schoonheid van het materiaal en de eenvoudige elegantie van het model. Deze vaas werd in 1914 vervaardigd in Châtelet of Charleroi door de Waalse kunstschilder, beeldhouwer en keramist Léon Vanden Houten. Door zijn experimenten met regionaal Waals steengoed en de keramieklessen die hij vanaf 1908 gaf aan de Université du Travail de Charleroi, had Vanden Houten een belangrijke impact op de heropleving van kunstkeramiek in de regio tijdens het interbellum.
Van den Houten, Léon
Châtelet
Ravissante Revelaties
Koffiekop van het servies 'À la Carte'
huishoudelijke apparaten
koffiezetapparaat
hulpstuk
Espresso Mini Type 963
Wit mini-espresso-toestel voor twee kopjes. Het geheel bestaat uit een glazen schenkkan, metalen rooster, kunststof filterhouder, filter en deksel. Het werd ook in een zwarte versie op de markt gebracht.
Krups
Zwitserland
acrylonitrilbutadieënstyreen
polyvinylchloride met weekmaker
siliconenrubber
Kwast van zijde en goudkoord
goudkoord
zonnebril
FROU FROU
'Frou Frou' is een zonnebril waarbij echt haar de getinte glazen vervangt. James Van Vossel ontwierp de reeks van 20 brillen voor de groepsexpo van Designersblock UK op het Salone Del Mobile te Milaan in 2008. De bril was een ecologisch statement: hoe ver moeten we gaan in de recyclage van materialen? Met frames uit de afvalcontainer van een kunststofverwerkend bedrijf en haar van de lokale kapper maakte Van Vossel deze gebruiksvoorwerpen met een grappige invalshoek.
Van Vossel, James
Beveren (West-Vlaanderen)
thermovormen
polymethylmethacrylaat
haar
Design with a smile
dasspeld
Dasspeld met distels
Deze gouden dasspeld heeft een decor van distels. De speld wordt bewaard in zijn etui.
Parijs
metaalbewerken
goud
Van haarnaald tot schoengesp. Accessoires in goud en zilver
espressoservies
espressokop
suikerpot
Pieter Stockmans For Friends I
Het espressoservies 'Pieter Stockmans For Friends I' werd uitgebracht in een beperkte oplage van 250 exemplaren. Het is samengesteld uit onderdelen van het servies 'Veni' uit 1998. De exclusieve uitgave is verpakt in een houten kist op wielen samen met de publicatie 'Piet Stockmans Monograph' (2002), de catalogus 'Royal Boch Handcrafted Limited editions, Studio & Retro Collection' (2007-2008) en een echtheidscertificaat.
Axor Citterio
De producent van badkamer- en keukenkranen Hansgrohe lanceerde het merk ‘Axor’ om nieuwe collecties te ontwikkelen samen met bekende designers. Antonio Citterio ontwierp met zijn assistent Toan Nguyen een collectie kranen met rechte lijnen. Bij het ontwerp hield Citterio vooral rekening met de gebruiker om een zo intuïtief mogelijke kraan te maken. De kruisgreep bovenaan regelt zowel de temperatuur als de waterdruk.
Citterio, Antonio
Nguyen, Toan
boekomslag
Leren boekomslag met salamander
Deze boekomslag in gedreven leer is versierd met de voorstelling van een kronkelende salamander die een insect belaagt. Het sierlijke, gestileerde diermotief verraadt een duidelijke inspiratie uit Japanse prenten, die een brede verspreiding kenden in het kunstcircuit, maar ook in modellenmusea en kunstnijverheidsscholen ter beschikking werden gesteld als leermateriaal. De binnenkant van de omslag is afgewerkt met groene tafzijde. Op de Wereldtentoonstelling van 1913 in Gent stelde R. Moens twee leren boekomslagen tentoon in het 'Palais des Travaux Féminins'. Vermoedelijk werd deze omslag, die in 1914 werd aangekocht voor de museumcollectie, besteld tijdens de Wereldtentoonstelling. Moens exposeerde als lid van 'Les Arts de la Femme': een Brusselse vereniging die zich tussen 1908 en 1918 inzette om vrouwelijke beoefenaars van kunstambachten te ondersteunen bij het tentoonstellen en verkopen van hun werk. Aan de omslag hing een label met het logo van de vereniging: een vrouwenfiguur met een borduurwerk gedrukt in rode inkt. In de collectie bevinden zich ook objecten van andere leden van 'Les Arts de la Femme': een boekomslag in beschilderde zijde van Gabrielle Canivet en een leren vide-poche van juffrouw Dago. Los van de vereniging presenteerde Moens op de tentoonstelling in 1913 ook een geborduurd kussen.
Moens, R.
gordijnophouder
Witte gordijnophouder in macramé uit het kasteel van Gol
Gordijnen aan vensters, bedden en deuren werden op hun plaats gehouden en tot sierlijke draperingen geschikt door gordijnophouders, ook embrasses genoemd. Gordijnophouders behoren tot de groep textiele afwerkingsmaterialen zoals kwasten, koorden, galons, franjes, effilés die men passementen noemt. Deze werden toegepast bij interieur en meubels, burgerlijke en militaire kledij, liturgisch textiel, rijtuigen en paarden. Bijzonder aan passementen is dat tal van verschillende textieltechnieken bij het vervaardigen van één object kunnen aangewend zijn. Materiaal en kleur van de embrasses werden aangepast aan de gordijnen. Bovendien is deze gordijnophouder en forme gemaakt: meteen in het gewilde model. Bij dit object en tal van andere textielen bewaard in het museum zat een kaartje met een vermelding van het kasteel van Gol. Tot nu toe is nog niet achterhaald over welk kasteel het hier gaat.
macrameeën
Kruik in steengoed met tinnen deksel
Deze schenkkan is versierd met ingekraste lijnpatronen, bloemen en kobaltblauwe beschildering. De tekening wordt verder geaccentueerd door ingekraste omlijningen. Het lijf en de voet zijn subtiel geribd, en de kan is verder voorzien van een oor en een tinnen deksel. De stijl van dit stuk is typisch voor de steengoedproductie en -export in het Duitse Westerwald tijdens de 18de eeuw.
Westerwald
krassen
tin
gordijnstof
Leaf
Het patroon toont grote, druppelvormig gestileerde bladeren in zwart en grijs.
Olsen, Carola
Verenigd Koninkrijk
Olsen, Daniel
Heal's Fabrics
Brussel
handelaar
kamerscherm
Bamboe kamerscherm met drie Bourgondische figuren
Vanaf de 17de eeuw werden oosterse vouwschermen naar Europa gebracht, waar ze al snel ook werden geproduceerd. Dit scherm is versierd met een figuur in middeleeuwse klederdracht op elk van de drie schermen. Zo is het kamerscherm zowel oosters als middeleeuws geïnspireerd. Vanaf de tweede helft van de 19de eeuw werden naast rustieke meubels met een imitatie van bijvoorbeeld boomtakken ook meubels vervaardigd met (een illusie van) bamboe. Deze meubels werden eerst gebruikt als tuinmeubels, in wintertuinen en in serres, maar geleidelijk aan in het hele interieur. Deze meubels passen binnen het kader van het 19de-eeuwse gedachtengoed waarin het "exotische" van bijvoorbeeld Azië werd geromantiseerd, mede mogelijk gemaakt door de kolonisatie en de wereldtentoonstellingen. Nog in de 19de eeuw was er een vernieuwde belangstelling voor verschillende eerdere meubelstijlen zoals de gotiek, waarbij elementen eclectisch werden gecombineerd met elkaar, met nieuwe ideeën en moderne technieken en materialen.
bamboe
textiel (materiaal)
oningeschreven gevonden
interieurweefsel
Dino
Het patroon vertoont horizontaal verlopende, onregelmatig golvende banen van wisselende grootte. Sommige banen zijn gestreept. De kleurstelling omvat zwart, wit, bruin en lila.
Brenner, Barbara
Intair
Hamburg (Duitsland)
platenspeler
AG9115
De Philips AG9115 platenspeler heeft een ingebouwde stereo versterker. Twee dekselluidsprekers sluiten de koffer af. De snelheid wordt ingesteld met de knop links, de start- en stop knop zitten rechts. Onder de toonkop is zit de hendel voor de armlift. Met vier draaiknoppen wijzig je de toon, bas, balans of het volume.
Philips
imitatieleer
rubber
vitrinekast
onderdeel
Bulk van 15 vitrineonderdelen
Mogelijks zijn dit onderdelen van leggers in vitrinekasten of gelijkaardige.
franje
Rode franje met kop en rok
Passement is een verzamelterm voor afwerkingstextielen als kwasten, koorden, franjes, galonnen, gordijnophouders enzoverder. Deze randversieringen werden en worden toegepast bij interieur en kleding, zelfs bij vervoermiddelen en dieren. Bijzonder is dat bij het realiseren van een passement vaak verschillende textieltechnieken tezamen worden aangewend zoals wikkelen, vlechten, knopen, weven, naaldwerk. Het vervaardigen van passementen was arbeidsintensief en ingewikkeld en dat vertaalde zich in de kostprijs. Deze garneersels waren dan ook van groot belang voor het uiteindelijk uitzicht van het gestoffeerde voorwerp door de rijkelijke en kleurige uitstraling die ze er aan verleenden. Franjes werden ruim aangewend bij textiele aankleding van het interieur. Zij vonden een plaats aan over- en bedgordijnen, aan tafelkleden en bij zitmeubelen aan de onderrand van zitting en arm- en rugleuning. Deze franje is echter waarschijnlijk gebruikt om dameskleding te verfraaien. Het opsplitsen van de franje in een kop waaraan een rok bevestigd werd zal stellig het productieproces versneld hebben.
stadionzitje
Stadionzitje
Stadionzitje met onderstel voor een buitenlandse opdrachtgever, onder meer gebruikt in Nederland, Spanje, Mexico en de Verenigde Staten.
Enthoven, Axel
Enthoven Associates Design Consultants
Seating Concepts
Industrias Ideal
tafel
studie
Studie van de tafel 'BT04'
Het tafelblad voor deze studie voor een 'box table' bestaat uit een blok schuim tussen twee platen in kunststof. De randen zijn niet dichtgemaakt zodat uitsnijdingen over de volledige dikte van het schuim kunnen dienen als opbergvak. Het ontwerp kwam niet in productie, al werd er wel een prototype van voorgesteld op de stand van Vitra op de beurs van Milaan in 2005.
Van Severen, Maarten
Lievens, Halewijn
aluminium
polyurethaan
etui
Etui voor dasspeld met distels
In deze etui wordt een gouden dasspeld met een decor van distels bewaard.
fluweel
ovenschotel
Ultra 21 Casserole
De 'Ultra 21'-reeks was een poging van Tupperware om schalen te ontwerpen voor in de oven, microgolf, diepvries en koelkast. Het bedrijf wilde inspelen op de groeiende aanwezigheid van microgolfovens in de Amerikaanse keukens. Daarvoor werkten ze met vloeibaar-kristal polymeer, een sterke, harde kunststof die bestand is tegen hoge temperaturen. De schalen bleken na de lancering te duur en breekbaar en het bedrijf stopte eind jaren 1980 met de productie. Tupperware, opgericht in 1946 door Earl Tupper, werd beroemd met de massaproductie van kunststof huishoudproducten, in het bijzonder voor het bereiden, serveren en bewaren van voedsel. In 1961 opende in België de eerste fabriek buiten de Verenigde Staten. Die kreeg in 1966 een ontwerpafdeling voor de Europese, Afrikaanse en Midden-Oosterse markt.
New York
spuitgieten
vloeibaar-kristal polymeer
Tupperware transparant