draagtas
Bowlingtas van Sabena
Deze bowlingtas draagt het logo van de Belgische luchtvaartmaatschappij Sabena. In de jaren 1960-1970 kende de luchtvaart een glorietijd en kwam het bedrijf tot volle expansie. Er werd sterk ingezet op merchandising, onder meer via met de productie van reistassen en souvenirs.
Gercy
België
uitvoerder
textiel (materiaal)
imitatieleer
polyvinylchloride met weekmaker
polyamide
karton
metaal
schenking
Hemelveerdegem
Airworld. Design en architectuur voor de luchtvaart
kaars
Timotei
Deze kaars heeft de vorm van een klassieke kaars in een kaarsenhouder, geheel uitgewerkt in roze gekleurd kaarsvet. Ze werd met de hand gegoten in de Finse kaarsenfabriek Juhava, die bekend was om zijn kerkkaarsen. De innovatieve designer Timo Sarpaneva, die voornamelijk met glas werkte, maakte verschillende ontwerpen voor het bedrijf, waaronder de kaarsen 'Timotei' en traditioneel geïnspireerde bolkaarsen.
Sarpaneva, Timo
Finland
ontwerper
Juhava
Helsinki
kaarsvet
Riihimäki
productverpakking
Doos voor 12 messenleggers
Doos voor 12 messenleggers van het Glashuis Muller te Amsterdam.
Glashuis G. & A. Muller
Amsterdam
hout
papier (vezelproduct)
legaat
Den Haag
kaarshouder
vaas
Tiara
wandlampen
Van Gheel, Inge
Leuven (Vlaams-Brabant)
IKEA
Zweden
aluminium
glas (materiaal)
Fantasy design
wandlamp
sake kop
Zwart-wit sakekopje
Dit manueel gedraaide en zwart-wit geglazuurde sakekopje maakt deel uit van een sakeset. Omstreeks 1954 verstrakt de vormgeving en het kleurenpalet van de meer artistieke sierobjecten en diverse, vaak individuele gebruiksvoorwerpen, zoals flessen, kannen en cache-pots. Geïnspireerd door het fifties modernisme gaat Maréchal voor een scherp afgetekend silhouet en al even scherp afgelijnde glazuren in twee contrasterende kleuren, zwart-wit of blauw-wit. Slechts een beperkt aantal objecten zijn bekend/bewaard, mogelijk omdat het bestaande cliënteel deze nieuwe lijn te modern vindt.
Maréchal, Joost
draaien (pottenbakkerstechniek)
glazuren
aardewerk
aankoop
Southport
drinkbeker
Blauwe beker
Stockmans, Pieter
Genk
Studio Pieter Stockmans
porselein
champagneglas
Champagneglas met blauwe rand
Wit champagneglas
Cilindervormige drinkbeker
Drinkbekers en schalen van het servies 'Disk'
Drinkbeker van het servies 'Disk'
kom
Kom van het servies 'Night'
bord (vaatwerk)
Bord van het servies 'Night'
Drinkbeker van het servies 'Night'
soepkom
Soepkom van het servies 'Sonja'
Pieter Stockmans ontwierp het servies 'Sonja' in het begin van zijn loopbaan als industrieel ontwerper bij Mosa. Aanvankelijk werkte Stockmans als modelleerder onder de leiding van ontwerper Edmond Bellefroid, maar hij creëerde al snel zelf prototypes. Zijn kopje 'Sonja' werd een van de grootste succesproducten van Mosa. Het rechte, stapelbare kopje was een aangepaste, dikkere versie van een eerder ontwerp met de naam 'Astrid', afgestemd op de eisen van het hotelporselein. Mosa richtte zich vanaf 1969 immers volop op de hotelmarkt, aangezien de concurrent Koninklijke Sfinx in dat jaar zijn productie van serviesgoed voor de horeca had stopgezet. De Nederlandse kopjes hadden een kleinere inhoud dan kopjes in andere landen, zoals Duitsland. Het grote aantal verkochte exemplaren en de verscheidene kopieën naar het ontwerp maakten van Sonja een standaardmodel binnen het hotelporselein. Het servies 'Sonja' werd aangevuld met andere koppen, schoteltjes, borden, schalen, kommen en een eierdopje. Deze rechte, stapelbare soepkom met twee oren op een standring heeft een bijhorend schoteltje.
Mosa
Maastricht
Design Derby Nederland België 1815-2015
Uit de reserves. Design uit fifties en sixties
schaal
prototype
Prototype van een rechthoekige schaal
Deze schaal maakt deel uit van een set rechthoekige schalen die Pieter Stockmans ontwierp voor een luchtvaartmaatschappij. Ze werden echter niet in productie gebracht.
melkkan
Melkkan van het servies 'La Mer'
Pieter Stockmans ontwierp het servies ‘La Mer’ voor het restaurant ‘Le Louis XV’ van sterrenchef Alain Ducasse in Monaco. Het was een van zijn eerste opdrachten voor een sterrenrestaurant. Het servies bestaat uit vierkante, rechthoekige en ronde onderdelen in het zogenaamde ‘Stockmansblauw’. Die diepblauwe kleur roept de associatie op met de Middellandse Zee. Het team van Ducasse creëerde een nieuw assortiment desserts, geïnspireerd door het ontwerp van Stockmans.
Gent
Gelinkt: de collectie netwerkt
Déjà vu? / Al gezien?
mokkakop
Mokkakop van het servies 'La Mer'
Drinkbeker
voor het restaurant van Alain Ducasse in Monaco gobelet eggshell
deksel
Macarondoos van het servies 'La Mer'
Object Stories. Een kijk op de collectie
asbak
Asbak van het servies 'La Mer'
koffiekan
theepot
Koffiekan van het servies 'La Mer'
Schaal van het servies 'Disk'
voor het restaurant van Alain Ducasse in Monaco
theekop
Theekop van het servies 'La Mer'
Chocoladedoos van het servies 'La Mer'
Schaal van het servies 'La Mer'
schoteltje
Schoteltje van het servies 'La Mer'
onderzetter
Onderzetter van het servies 'La Mer'
Pieter Stockmans ontwierp het servies ‘La Mer’ voor het restaurant ‘Le Louis XV’ van sterrenchef Alain Ducasse in Monaco. Het was een van zijn eerste opdrachten voor een sterrenrestaurant. Het servies bestaat uit vierkante, rechthoekige en ronde onderdelen in het zogenaamde ‘Stockmansblauw’. Die diepblauwe kleur roept de associatie op met de Middellandse Zee. Het team van Ducasse creëerde een nieuw assortiment desserts, geïnspireerd door het ontwerp van Stockmans. Deze onderzetter is bedoeld voor potten en pannen.
Bord van het servies 'La Mer'
Pieter Stockmans ontwierp het servies ‘La Mer’ voor het restaurant ‘Le Louis XV’ van sterrenchef Alain Ducasse in Monaco. Het was een van zijn eerste opdrachten voor een sterrenrestaurant. Het servies bestaat uit vierkante, rechthoekige en ronde onderdelen in het zogenaamde ‘Stockmansblauw’. Die diepblauwe kleur roept de associatie op met de Middellandse Zee. Het team van Ducasse creëerde een nieuw assortiment desserts, geïnspireerd door het ontwerp van Stockmans. Deze onderzetter is bedoeld voor een vingerkom, een wasbakje dat gebruikt wordt bij gerechten die met de handen worden gegeten.
Schaal met bolletjes
Stockmans, Widukind
onbekend
bureaulamp
U-Line BA11A
Deze bureaulamp was, samen met de staande versie uit dezelfde reeks 'U-Line', het eerste resultaat van de samenwerking tussen Maarten Van Severen en het Belgische bedrijf Light. De ontwerpen werden voorgesteld op de Biënnale Interieur in Kortrijk in 1996. Een eenvoudig u-profiel bepaalt de hele verschijning van het ontwerp. Het bevat een TL-lampje van het type 'T2' van 11 watt. Het verhaal gaat dat een ontwerpwedstrijd van producent Sylvania om dit nieuwe lampje te promoten de aanleiding was voor het ontstaan van U-Line. Het koude licht van de neonlamp was daarbij een gedurfde keuze. Voor deze lampen ontwikkelde Light ook een nieuw type kogelscharnier. Sinds 2012 was BA11A enkele jaren in productie bij het Zweedse bedrijf Wästberg, maar dan met ledlampen.
Van Severen, Maarten
Light
Ninove
synthetisch rubber
Maarten Van Severen & Co. Het Wilde Ding
Maarten Van Severen Retrospectieve
zitbank (meubilair)
leuning
meubelonderdeel
WB97
WB97, wat staat voor White Bench 1997, is de witte versie van Maarten Van Severens bekende Blauwe Bank. Een voorontwerp van deze lage zitbank was te zien op het Belgisch paviljoen van de Triënnale van Milaan in 1996. Door de positie van de pootjes leek het onderstel te zweven. De balkvormige rugleuning was toen nog niet bedacht en mogelijk was de bank zelf nog niet uitgevoerd in polyurethaanschuim. In 1997 ging het ontwerp in zijn huidige vorm in productie bij het Italiaanse bedrijf Edra. Dit witte exemplaar was, samen met de blauwe versie, in gebruik in de galerie van verzekeringsbedrijf Mercator aan de Desguinlei in Antwerpen. Er was ook een zwarte versie.
coaten
Edra
polyurethaan
elastomeer
Antwerpen (stad)
Reactivate design
tegels
Veld van decortegels met (1) kruis met klavermotief en (2) kruis met klavermotief met klimmende leeuw
vloertegel
Twee decortegels met geometrisch patroon
Veelkleurige cementtegels met een geometrisch patroon. De toplaag van een cementtegel bestaat uit marmerpoeder en kleurpigment. De tegels worden over het algemeen met de hand gemaakt.
Léon De Smet & Cie
Lille (Frankrijk)
persen
Le Carreau de Canteleu
steengoed
haardtegel
Twee decorstenen met bloemenboeket
Twee vierkante tegels met een identiek figuurdecor in reliëf, met name een bloemenboeket gevat in een ruit en bloemen als hoekmotieven.
bakken
Decortegel met bloemenboeket
Vierkante tegel met figuurdecor in reliëf met een bloemenboeket gevat in een ruit en bloemen als hoekmotieven.
schommelstoel
Ophangband van schommelstoel nr. 1
Originele ophangband van de voetsteun van de schommelstoel met objectnummer 3057_A. Met dit ontwerp was de Duits-Oostenrijkse Michael Thonet de eerste die een schommelstoel uit gebogen hout op de markt bracht. Het bedrijf Gebrüder Thonet toonde de stoel in 1862 op de Wereldtentoonstelling in Londen. In 1856 was Thonet erin geslaagd een patent te bemachtigen op de machinale productie van gebogen hout. Het bedrijf probeerde met ontwerpen zoals deze een gegoede middenklasse aan te spreken. Net als de Thonet caféstoel nr. 14 uit 1859, blijft de schommelstoel tot op heden een iconisch en geliefd meubel.
Gebrüder Thonet
Wenen
katoen
leer
ijzer
Collectie in progress
Hands on design. 8ste triënnale voor vormgeving
100 jaar, 100 mensen, 100 objecten
stoel
Stoel uit het rooksalon van Villa Les Glycines
Aan het einde van zijn leven kreeg de Brusselse art-nouveau-architect Paul Hankar de opdracht om een buitenverblijf met atelier te ontwerpen voor de bevriende kunstenaar en edelsmid Philippe Wolfers. In 1899 had Wolfers samen met zijn broer Max en hun neef Albert een groot perceel gekocht in Terhulpen, waar ze elk een cottage lieten bouwen. Het totaalconcept baadde in een oosterse sfeer, eigen aan het artistieke klimaat van die tijd. Er was een Japanse tuin en Philippe Wolfers’ Villa Les Glycines, wat blauweregen betekent, had overdekte balkons en gestileerde balustrades als een Chinees paviljoen. De japonistische vormgeving manifesteerde zich het sterkst in het interieur van het rooksalon, waarvoor Hankar onder meer dit stoelontwerp maakte. De geprofileerde houtverbindingen, de gekruiste lederen stroken van de zitting en de rugleuning en de combinatie van donkere en lichte houtsoorten zijn kenmerkende oosterse elementen. Vormelijk vertoont de stoel gelijkenissen met traditionele Japanse en Chinese vouwstoelen. Daarnaast is het niet uitgesloten dat Hankar inspiratie vond in de Afrikaanse meubelkunst, waar hij kennis mee maakte in de 'Koloniale afdeling' van de Wereldtentoonstelling van 1897. Voor de opbouw van de meubels toonde Hankar zich ook schatplichtig aan de neo-Vlaamse renaissance van zijn leermeester Hendrik Beyaert en aan het rationalisme van de Franse architect Eugène Emmanuel Viollet-Le-Duc. De oosters geïnspireerde rookkamer stond in contrast met de aanpalende klassiekere vertrekken, ingericht met massieve en gestoffeerde meubelen. Over de herkomst van deze stoel bestaat enige onduidelijkheid. Het museum bewaart twee andere exemplaren, die met zekerheid uit Villa Les Glycines afkomstig zijn, samen met een kruk en een kleine tafel uit hetzelfde rooksalon. Daarnaast omvatte het oorspronkelijke ensemble ook een grote tafel en een zitbank.
Hankar, Paul
Brussel
bekleden
leerbewerken
eikenhout
mahoniehout
oningeschreven gevonden
opdrachtgever
meubelstof
Bekleding voor de rugleuning van een stoel
De eerste ontwerptekeningen van deze stoel zijn te dateren in 1916 voor het rooksalon van de woning van César Hynderickx in Gent. Hetzelfde jaar kreeg Albert Van huffel de opdracht om de gehele woning te ontwerpen. Het meubel (met ander borduurwerk) werd in 1918 tentoongesteld in 'L'Art de la Maison' van galerij Giroux, toen in samenwerking met de interieurzaak L'Art Décoratif Céline Dangotte. Albert Van huffel hergebruikte zijn eerdere ontwerpen voor de tentoonstelling. De stoel sluit met de zwarte (parel)accenten aan bij Van huffels andere meubelontwerpen. De originele bekleding met borduursel van de rugleuning en de zitting wordt afzonderlijk bewaard in het museum. Het museum bewaart ook een ander zeer gelijkend borduurwerk.
Van huffel, Albert
L'Art Décoratif Céline Dangotte
zijde (textiel)
Bekleding voor de zitting van een stoel
De eerste ontwerptekeningen van deze stoel zijn te dateren in 1916 voor het rooksalon van de woning van César Hynderickx in Gent. Hetzelfde jaar kreeg Albert Van huffel de opdracht om de gehele woning te ontwerpen. Het meubel (met ander borduurwerk) werd in 1918 tentoongesteld in 'L'Art de la Maison' van galerij Giroux, toen in samenwerking met de interieurzaak L'Art Décoratif Céline Dangotte. Albert Van huffel hergebruikte zijn eerdere ontwerpen voor de tentoonstelling. De stoel sluit met de zwarte (parel)accenten aan bij Van huffels andere meubelontwerpen. De originele bekleding met borduursel van de rugleuning en de zitting wordt afzonderlijk bewaard in het museum.
huishoudelijke apparaten
strijkijzer
Strijkijzer met rood gesloten houten handvat
Elektrisch strijkijzer met gesloten handvat in rood geschilderd hout en metalen lichaam van Nova. Grote uitsparing in het handvat voor rechterduim. Aan de achterkant van het toestel is een stopcontact voorzien en heeft het toestel de mogelijkheid om het in verticale stand te plaatsen. Dit toestel behoort tot een serie van de eerste strijkijzers van Nova, wellicht geproduceerd in Luik tijdens of net na WOII. Deze eerste strijkijzers hebben een sobere vormgeving die doet denken aan de toestellen die reeds voor de oorlog op de markt gebracht werden.
Nova
Luik (stad)
lakken
Tongeren
Strijkijzer met breed houten handvat met uitsparing
Elektrisch strijkijzer met bruin gesloten handvat in hout en metaal van de Belgische producent Nova. Grote uitsparing in het handvat voor rechterduim. Aan de achterkant van het toestel is een stopcontact voorzien en heeft het de mogelijkheid om het in verticale stand te plaatsen. Dit toestel behoort tot een serie van de eerste strijkijzers van Nova, wellicht geproduceerd in Luik tijdens of net na WOII. Deze eerste strijkijzers hebben een sobere vormgeving die doet denken aan de toestellen die reeds voor de oorlog op de markt gebracht werden.
Voyage
Elektrisch reisstrijkijzer met houtkleurig handvat in kunststof en metaal. Het toestel heeft een standaard om het in een verticale stand rechtop te kunnen zetten.
Kalorik
onderdeel
Handvat van een strijkijzer
straatverlichting
Studie van Saffier 1
De reflector van dit verlichtingstoestel zou volgens de producent een groot en precies lichtrendement hebben. Nog bijzonder aan dit ontwerp is dat het toestel in horizontale of verticale positie kan worden gebracht zonder gereedschap. Saffier 1 is ontworpen voor lampen tot 125 watt. Saffier 2 heeft een gelijkaardige vormgeving en bezit dezelfde eigenschappen maar is uitgerust voor lampen tot 250 watt.
Enthoven, Axel
Enthoven Associates Design Consultants
Schréder
polyolefin
verlichtingsarmatuur
dummy
KSBA
Etap groeide uit tot een belangrijke speler op het vlak van noodverlichting, na de lancering van zijn eerste noodverlichtingsarmatuur in 1970. KSBA is een noodverlichtingstoestel, dat automatisch in werking treedt bij netonderbreking. Het toestel werd geselecteerd door het Belgische Design Centre, dat tussen 1965 en 1985 het Belgische industrieel design promootte. Volgens de informatie die deze organisatie over KSBA verspreidde, zou het toestel over een hoog lichtrendement beschikken dankzij een speciale spiegelreflector en een prismatische refractor.
IDEA
anodiseren
Etap
kunststof
waterkraan
Dummy van een waterkraan uit de reeks 'Majesty'
Deze lijn van badkameraccessoires werd ontwikkeld in Thailand.
Cotto
kast
Kast uit de eetkamer van Woning Geerardijn
In 1927 ontwierp Huib Hoste een woning en de aanpalende drukkerij Excelsior voor de familie Geerardijn in Sint-Andries, Brugge. Het museum bewaart naast een schrijftafel, deze eet- en woonkamermeubels van de woning. Het ensemble bestaat uit een eettafel, zes stoelen, twee armstoelen, een sofa, een zitbank voor in de hal, een salontafel en een kast. De meubels zijn opgebouwd uit verschillende verbonden vlakken en volumes, beschilderd in felle kleuren. De meubels tonen de invloed van de Nederlandse kunstbeweging De Stijl op Hostes werk. Hoste verbleef lange tijd in Nederland, waar hij de beweging leerde kennen, hoewel hij zelf nooit officieel lid was. Zelf zal hij hun ideeën wel minder radicaal toepassen. De meubels hebben een eigen, massieve, karakter en werden functioneel vormgegeven in de daarvoor bestemde ruimtes. In de jaren 1930, onder invloed van de internationale ontwikkelingen, zullen ook Hostes meubelontwerpen lichter worden en evolueren naar de industriële productie van stalen buismeubelen. Naast zijn architectonisch oeuvre maakte Huib Hoste ook tientallen interieurs, niet enkel als onderdeel van zijn architectuuropdrachten, maar ook als aanpassing van bestaande ruimtes.
Hoste, Huib
10 jaar Muller Van Severen. In dialoog met de collectie
7 arts
Ensembles
Een meubel is ook een huis
Design derby BE/NL 1815-2015
Modernisme: Belgische abstracte kunst en Europa (1912-1930)
Art Nouveau en Art Deco uit België
Design Made in Belgium. 1900-1994
Brussel 1920-1940. Avant garde architectuur.
De dolle jaren in België 1920-1930
Möbel aus belgiën. Ab Henry van de Velde bis heute.
.03 met armleuningen
poederlakken
Vitra
Basel (Zwitserland)
staal (materiaal)
vilt
De stoel .03 van Maarten Van Severen. De geboorte van een designicoon
Vaas met lusterglazuur
Manueel gedraaide eivormige siervaas met grijs-blauwige lusterglazuren. De siervaas getuigt van Maréchals eerste stappen in het ontwikkelen van artistieke sierkeramiek met eigen bereide glazuren. In aanloop naar een solotentoonstelling in de Brugse Kunstgalerie Unicum in april 1951 ontwerpt hij vazen en schalen met satijnglanzende lusterglazuren. Hij verkrijgt deze lusterglazuur door reducerend te bakken, m.a.w. door geleidelijk zuurstof te onttrekken aan de oven. Vernieuwend is het compleet achterwege laten van enige figuratieve decoratie.
Eeklo
keramiek (materiaal)
glazuur
Tupperware
Wonderlier Bowl
De 'Wonderlier Bowl' was een van de eerste Tupperware producten en de lancering van het kenmerkende lucht- en waterdichte deksel. Earl Tupper baseerde zich op de afsluiting van verfpotten en gebruikte polyethyleen, een lichte, flexibele en isolerende kunststof. De stapelbare kommen hielden voedsel langer vers in de toen nieuwe koelkasten en blijven een vaste waarde in het gamma van het bedrijf. Tupperware, opgericht in 1946 door Earl Tupper, werd beroemd met de massaproductie van kunststof huishoudproducten, in het bijzonder voor het bereiden, serveren en bewaren van voedsel. In 1961 opende in België de eerste fabriek buiten de Verenigde Staten. Die kreeg in 1966 een ontwerpafdeling voor de Europese, Afrikaanse en Midden-Oosterse markt.
Tupper, Earl
Upton (Massachusetts)
Aalst
polyethyleen
Nazareth
theelepel
Theelepel
Deze theelepel is aan het uiteinde van de steel versierd met een gestileerd, gevlochten motief dat opengewerkt is. De overgang tussen de lepelbak en steel is geaccentueerd met een puntige verdikking. J.M. van Kempen en Zonen, de grootste Nederlandse zilverfabriek, maakte vanaf 1904 moderne voorwerpen met een gestileerde, geometrische vormgeving, terwijl in de voorgaande jaren een zwierige, florale art-nouveaustijl overheerste. De ontwerper bleef onbekend.
J.M. van Kempen en Zonen
Voorschoten
ajourwerk (metaalwerk)
zilver
Koffer voor een set van mokkalepels
Het is onzeker of de koffer oorspronkelijk bij dit set mokkalepels hoorde.
Koninklijke Van Kempen & Begeer
wol
wijnglas
Wijnglas van het servies 'Poppy Head'
Wijnglas in kleurloos, transparant glas. Het glas heeft een optisch geblazen voet met ribben die naar het centrum lopen alsof ze samen een kolkbeweging vormen. De korte, gladde, ronde stam loopt over in de kelk. Deze optisch geblazen kelk heeft een omgekeerde kegelvorm en heeft aan vier zijden een deuk. De kelk wordt bovenaan lichtjes ingesnoerd om dan over te gaan in de uitbuigende mondrand. Het glas werd ontworpen door Harry Powell rond de jaren 1880 voor de Britse firma Whitefriars Glass of James Powell and Sons als onderdeel van het glasservies 'Poppy Head'. Het servies bestond uit drie verschillende formaten glazen en een karaf. Het werd geproduceerd in kleurloos, groen en strookleurig glas.
Powell, Harry James
Verenigd Koninkrijk
glasblazen
blazen (modelleren)
Powell, James en Sons
tafel
schraag
Twee schragen van de tafel 'SCH99'
Deze poten horen bij de schraagtafel die Maarten Van Severen ontwierp voor de reeks Carte Blanche van Bulo. De poten worden in twee langwerpige, ondiepe profielen geschroefd die ook dienen als doos wanneer de tafel wordt gedemonteerd. Ook de rubberen banden hebben een dubbele functie: ze houden de poten samen bij transport en zorgen ervoor dat het tafelblad niet gaat schuiven bij gebruik.
Bulo
natuurlijk rubber
Een van twee schragen van de tafel 'SCH99'
etui
Etui van een sauslepel
In deze etui wordt een sauslepel uit de bestekserie 'Modell II' bewaard van Henry van de Velde voor Koch & Bergfeld. Het vermoedelijk originele etui van de juwelier Theodor Müller draagt een in goud gestempeld merkteken van Henry van de Velde.
handelaar
Art Nouveau schatten
Aan tafel! Met van de Velde
Etui van twaalf theelepels
Scandinavië
Doos voor vier kaarsenhouders 'Ster'
Doos met deksel met daarin vier wit kartonnen cilinders (diameter=8.7 cm/stuk) om vier kaarsenhouders 'Ster' in te verpakken.
Glasfabriek Leerdam
Leerdam
Etui van mokkalepels
Dit grijze etui hoort bij een set van oorspronkelijk twaalf mokkalepels.
Etui voor dasspeld met distels
In deze etui wordt een gouden dasspeld met een decor van distels bewaard.
Parijs
fluweel
Van haarnaald tot schoengesp. Accessoires in goud en zilver
dasspeld
Dasspeld met distels in etui
Deze gouden dasspeld heeft een decor van distels. De speld wordt bewaard in zijn etui.
Etui van een ijsbestek
Deze etui hoort bij een ijsbestek van twaalf ijslepels en een ijsschep. Het zwarte etui is aan de binnenkant bekleed met blauwe zijde en fluweel en bevat het gouden opschrift "J.M. van Kempen & Zonen - Hofjuweliers".
Etui van gebakbestek
Deze zwarte etui hoort bij een bestek van twaalf gebakvorken en een gebakschep. De binnenzijde is bekleed met blauwe satijn.
object
Gouden sierobject met telefoonschijf
Gouden sierobject in de vorm van een telefoonschijf die met een telefoondraad verbonden is aan een geopende envelop.
De Maere, Paul
goud
platina
ivoor
Etui van een gouden sierobject met telefoonschijf
Kling
Birkenfeld
polypropyleen
Etui van ijsbestek
Deze etui hoort bij een ijsbestek van twaalf ijslepels en een ijsschep. Het zwarte etui is aan de binnenzijde bekleed met lichtblauwe fluweel en zijde.
boekenrek
W.E. library ’19
W.E. library '19 is een modulaire kast die je zowel horizontaal als verticaal kan opstellen. Ze past in de ontwerpfilosofie van Wim Goes dat gebruikers meubels kunnen aanpassen aan hun behoeftes en omgeving. De kast is opgebouwd uit dunne platen die je in elkaar kan schuiven door middel van sleuven, en waaraan vervolgens de rug wordt toegevoegd. Schroeven komen er niet aan te pas. Goes ontwierp een eerste versie in multiplex in 2007, die even in productie was bij Top-Mouton. Deze versie in gelakt aluminium is te verkrijgen in tien kleurencombinaties van telkens vier kleuren, geïnspireerd door de 'colour field paintings' van de Amerikaanse kunstenaar Mark Rothko. De combinatie van dit exemplaar kreeg de naam 'orange and green'.
Goes, Wim
Lakkerij Verdonck
Lokeren (Oost-Vlaanderen)
Casa Argentaurum
uitgever
Colors, etc.
Kleureyck. Van Eycks kleuren in design
dekselvaas
Dekselvaas uit de reeks '100% Make-Up', nr. 30
Deze vaas van de Italiaanse kunstenares en designer Anna Gili maakt deel uit van het project ‘100% Make-Up’ van Alessi. In 1990 verwierf de designfirma de rechten op Tendentse, een experimenteel keramiekproject dat in 1985 was opgestart door Ettore Sottsass, Alessandro Mendini, Adolfo Natalini en Andrea Branzi. De ontwerpers deden onderzoek naar handgemaakte keramische voorwerpen en hun emotionele betekenis, als inspiratiebron voor industriële producten. De overname van Tendentse bood nieuwe mogelijkheden voor Alessi, die tot dan vooral gebruiksvoorwerpen in roestvrij staal, zilver en kunststof realiseerde. Als ontwerper en adviseur van Alessi bedacht Alessandro Mendini het project ‘100% % Make-Up’, een verzameling van tienduizend gelijkvormige vazen met 100 verschillende decors. De vorm van de vaas werd door Mendini zelf ontworpen. Na een grondige voorstudie van het eeuwenoude objecttype creëerde hij een witte, porseleinen dekselvaas met een bolle buik en een conisch deksel. Vervolgens selecteerde hij 99 kunstenaars, ontwerpers en architecten van over de hele wereld om net als hijzelf één vaas te decoreren. Niet alleen bekende ontwerpers, maar ook anonieme decoratieschilders werden betrokken. De honderd vazen werden elk in een oplage van honderd exemplaren op de markt gebracht aan dezelfde prijs. Op de onderkant van de vazen staan de namen van alle ontwerpers in alfabetische volgorde met een getal tussen 1 en 100. Toen er extra vraag kwam naar vazen van welbepaalde bekende kunstenaars, werd een tweede reeks uitgebracht in een ongelimiteerde en ongenummerde oplage die duurder was dan de originele reeks. Alessi en Mendini zagen de vazen niet als een verzameling kopieën, maar als een systeem van objecten verwant aan het systeem van biologische soorten, met gelijkenissen en verschillen tussen de organismen. De vazen vormen een homogeen geheel en tegelijk een constellatie van honderd verschillende visuele verhalen. Het vazenproject kende wereldwijde belangstelling, maar het verkoopsucces was wisselend. Het museum verwierf de complete reeks van 100 vazen, net als onder meer het Groninger Museum, het Kunstmuseum Den Haag en het Keramiekmuseum Princessehof in Leeuwarden.
Mendini, Alessandro
Milaan
Gili, Anna
gieten
decalcomanie
Alessi
Crusinallo
Christian Seltmann porseleinfabriek
Weiden in der Oberpfalz
Decoritalia
Calenzano
staande lamp
G30
Het ontwerp voor deze lamp was een afgeleide van het ontwerp 'G25'. Beide ontwerpen werden later ook 'Cerf-volant' genoemd, verwijzend naar de kap in geperforeerd plaatmetaal die doet denken aan een vlieger. In een catalogus van Pierre Disderot uit 1956 wordt de kap omschreven als een sluier of een blad papier.
Guariche, Pierre
Frankrijk
Ateliers Pierre Disderot
bruikleen
Vaas in glas met rood email
Kalabasvormige vaas met korte kraag in beige, opaak glas. Alvorens de vaas volledig werd gevormd, werd deze voorzien van roodbruin emailpoeder wat resulteerde in een gevlekt decor onderbroken door lussen in de kleur van het glas. In combinatie met de bleke ondergrond ontstond het effect van geglazuurd keramiek of aardewerk. Dat effect wordt versterkt door het fabrieksmerk aan de onderzijde dat in blauw email is aangebracht, een gebruikelijke kleur bij het signeren of merken van keramiek. De vaas werd geproduceerd door de firma Val-Saint-Lambert in de afdeling te Jemeppe-sur-Meuse die onder leiding stond van Romain Gevaert en diens vrouw Jeanne Tixhon.
Val-Saint-Lambert
Jemeppe-sur-Meuse
glasbewerkingstechniek
emaillak (materiaal)
servies
koffiekop
suikerpot
eierdopje
soepbord
sauskom
Diana
Met het servies 'Diana' beoogde Mosa een modern exportproduct voor gebruik in restaurants. Het servies kende echter niet het verhoopte succes.
Deksel van de suikerpot van het servies 'Diana'
meerdere
kop (drinkgerei)
dienblad
Onderdelen van het servies 'Tête-à-tête'
Pieter Stockmans ontwierp het koffieservies 'Tête-à-tête' ter gelegenheid van het honderdjarig bestaan van Mosa in 1983. Hij gebruikte daarbij reeds accenten in kobaltblauw, die kenmerkend zouden worden voor zijn latere studiocreaties. Deze versie is echter volledig wit. Het prestigeproject resulteerde in een sober servies met cilindrische vormen voor huishoudelijk gebruik.
Schoteltje van het servies 'Tête-à-tête'
Met Piet Stockmans aan tafel
Fantasy
Met Fantasy beoogde Pieter Stockmans een vernieuwend servies dat de traditionele functies van de verschillende serviesonderdelen oversteeg. De drie standaardmaten van een klassiek servies leggen functionele beperkingen op aan de gebruiker. Daarom bedacht Stockmans een uitgebreide, mathematische reeks. De ronde kommen en schalen met verschillende afmetingen zijn multifunctioneel, onderling combineerbaar en gemakkelijk te stapelen. De borden en schoteltjes kunnen dienen als deksel. Pieter Stockmans liet zich daarbij inspireren door het werk van de Deense ontwerper Grethe Meyer. Reeds in 1973 ontwierp Stockmans een reeks van tien schalen met toenemende grootte volgens dezelfde principes. Daarnaast omvat het servies 'Fantasy' een koffieservies.
Piet Stockmans. 1400°. Installationen und industrielle Objekte aus Porzellan
Meer dan één
botervloot
Deksel van botervloot van het servies 'Fuga'
Vanaf 1969 ging Mosa zich volop richten op serviesgoed voor de horeca, en in het bijzonder hotelporselein. De concurrent Koninklijke Sfinx zette in dat jaar namelijk zijn productie van serviesgoed stil, waardoor Mosa vrij spel kreeg op de markt. Het servies 'Fuga', bedoeld voor de restaurantsector, werd echter slechts in een beperkte serie geproduceerd. Het servies werd voor het eerst voorgesteld op de Najaarsbeurs in Utrecht in 1969.
Night
Suikerpot van het servies 'La Mer'
Koffiekop van het servies 'La Mer'
kledingweefsel
Drie samengevoegde fragmenten van een kledingweefsel
Het kledingweefsel komt uit de verzameling van de Gentse kunstschilder Frans Coppejans, die na zijn overlijden in 1947 werd geveild. Deze drie fragmenten van het versneden kledingweefsel werden in 1992-1994 samengevoegd en op een drager gemonteerd tijdens de cursus Textielrestauratie aan het Textielinstituut in de Voskenslaan in Gent.
schooltas
University
Deze schooltas in kleur 'Thunder' kan op de rug en in de hand worden gedragen. De rugzak heeft verstevigde schouderbanden voor een hoger draagcomfort. Het Belgische Kipling werd opgericht in 1987 door Xavier Kegels, Paul Van de Velde en Vincent Haverbeke. Het bedrijf maakt opvallende en kleurrijke tassen en accessoires in nylon en kunststoffen vanwege de lichte en stevige kwaliteiten. Van 1989 tot 1997 was Sven Bullaert creatief directeur en ontwerper. Met een sterke focus op branding door een opvallend logo en pluchen aapjes bij elk product werd het bedrijf wereldwijd hip en populair in de jaren 1990.
Bullaert, Sven
Edegem
Kipling
Forms From Flanders (Porto)
100 jaar vormgeving in Vlaanderen. Van Théophile Seyrig tot Maarten Van Severen
tas (houder)
Delicious
Deze schoudertas in de kleur 'Beetle' is licht, compact en voorzien van twee vakken afgesloten met ritsen. Het Belgische Kipling werd opgericht in 1987 door Xavier Kegels, Paul Van de Velde en Vincent Haverbeke. Het bedrijf maakt opvallende en kleurrijke tassen en accessoires in nylon en kunststoffen vanwege de lichte en stevige kwaliteiten. Met een sterke focus op branding door een opvallend logo en pluchen aapjes bij elk product werd het bedrijf wereldwijd hip en populair in de jaren 1990.
Art Deco Belgique 1920-1940 (Villeneuve-d'Asq)
ledikant
Lichtblauw kinderbed
Dit kinderbed werd beschilderd in een blauwe kleur. Of deze kleur origineel is, is niet duidelijk. De ontwerper Albert Van huffel liet wel meubels in een opvallende kleur te laten vervaardigen. Zo werden de meubels die hij maakte voor de familie Behn te Ninove vermoedelijk in wit en geel vervaardigd. Het museum bewaart ook een (witgeschilderde) wastafel die mogelijk tot eenzelfde ensemble behoorde.
meubelbeslag
Set van meubelbeslag met vogels
Set met drie sleutelplaten en twee onderdelen van ladetrekkers met vogels.
Opengewerkte symmetrische sleutelplaat met twee vogels
koperlegering
sleutelplaat
Twee sleutelplaten met mascaron
Meubelbeslag met acanthus
Bovenop dit beslag werd een knop bevestigd.
koper
Meubelbeslag met voeten
Tegenover deze voeten die onderaan een meubel werden bevestigd, werden bovenaan koppen bevestigd. Het museum bewaart ook een tweede identieke object.
Onderdeel van meubelbeslag met twee voeten
Opengewerkt symmetrisch meubelbeslag met rocaille
Meubelbeslag met portretmedaillons
Waarschijnlijk was er een greep bevestigd tussen de twee medaillons.
Puntig meubelbeslag met tulpen
De drie stukken samen vermoedelijk deel uit van één versiering.
sierbeslag
Sierelement met bloemenkrans
vergulden
Vier sierelementen met bloemenkrans
Set van vier sleutelplaten en een ladetrekker met fijne gravures
Op deze sleutelplaten zijn de vijlsporen duidelijk zichtbaar. Het beslag werd vervaardigd uit een gegoten plaat die werd bijgewerkt. De stempelversiering is ingeslagen.
Sleutelplaat met fijne gravures met cirkels
Set van driehoekig meubelbeslag met rocaille
Set van meubelbeslag met fabeldier
ladegreep
Twee onderdelen van een ladegreep
Twee ladegrepen met guirlande en strik
Ladegrepen zoals deze kunnen onderdeel geweest zijn van een meubel. Er moeten er dan minstens twee samen aan het meubel bevestigd zijn.
Opengewerkt meubelbeslag met engelenkopjes
Driehoekig meubelbeslag met engelenkopje
Opengewerkt meubelbeslag met engelenkopje
hoekbeslag
Twee hoekbeslagen met acanthus
Meubelbeslag met twee gespiegelde vrouwenfiguren met lauwerkrans en palmtak
De afbeelding van een lauwerkrans en palmtak staat symbool voor de overwinning.
Meubelbeslag met vrouwenfiguur met lauwerkrans en palmtak
Twee sierelementen met bladwerk
Het is moeilijk te achterhalen waartoe dit beslag onderdeel was. Deze sierstukken zijn mogelijk een wandarmatuur of onderdeel van een ander sierelement zoals een koets.
Meubelbeslag met rozet
Twee onderdelen van een ladegreep met fijne gravures
Tussen de twee onderdelen werd een greep bevestigd.
Onderdeel van een ladegreep met fijne gravures
Twee opengewerkte symmetrische ladegrepen met ramskop en vazen
Opengewerkte symmetrische ladegreep met ramskop en guirlandes
Opengewerkte symmetrische ladegreep met ramskop en vazen
Set van twee opengewerkte symmetrische sleutelplaten met ramskop en guirlandes
Een van de twee medaillons werd doorsneden door een sleutelgat. Blank gelaten medaillons konden ook gegraveerd worden, bijvoorbeeld met een wapenschild.
Opengewerkt symmetrisch meubelbeslag met ramskop en guirlandes
Opengewerkte symmetrische sleutelplaat met ramskop en guirlandes
Twee onderdelen van een ladegreep met rocaille
Tussen de twee onderdelen hoort een ladegreep.
Driehoekig meubelbeslag met rocaille
Dit meubelbeslag, een sierstuk, was vermoedelijk deel van een totaal sierpatroon van een kastbeslag.
Twee sleutelplaten met rocaille en bloemen
Sleutelplaat met rocaille en twee bloemen
Twee sleutelplaten met vogel en rocaille
Meubelbeslag met rocaille
Vier onderdelen van ladegrepen met centrale rocaille tussen twee bloemen
Onderdeel van een ladegreep met centrale rocaille tussen twee bloemen
staande klok
Staande klok voor de Internationale Tentoonstelling van Moderne Decoratieve Kunst in Turijn
Voor de Internationale Tentoonstelling van Moderne Decoratieve Kunst te Turijn in 1902 richtte Georges Hobé in het Belgische paviljoen een eetkamer en werkkamer voor een landhuis in. Van de werkkamer, waarin deze klok stond opgesteld, is een ontwerptekening bewaard van Antoine Pompe. Het is echter niet zeker dat hij deze meubels daadwerkelijk ontwierp. Pompe werkte rond 1899-1900 als tekenaar voor Victor Horta en van 1899 tot 1903 voor Hobé. Daarna ging hij aan de slag als zelfstandig architect. De sobere lineaire vormgeving van het meubilair contrasteerde sterk met de ontwerpen van Horta, die ook in Turijn te zien waren. Het museum bewaart ook wandkasten, een zitbank en stoelen van hetzelfde ensemble.
Hobé, Georges
brons
Design Derby: Nederland - België (1815-2015)
En Belgica, el Art Nouveau 1893–1905
De Art Nouveau verzameling uit het Museum voor Sierkunst te Gent
Esposizione d'Arte decorativa moderna
paraplustandaard
Paraplustandaard uit het personeelsrestaurant van de hoofdzetel van de Generale Bank
De interieurarchitect Christophe Gevers richtte tijdens de jaren 1960-1970 verschillende Brusselse restaurants in. Deze interieurelementen ontwierp hij voor het personeelsrestaurant van de hoofdzetel van de Generale Bank aan de Warandeberg in Brussel. Het driesterrenrestaurant met selfservice, zo'n 2700 m² groot, bevond zich op verdieping -2 van het gebouw en bestond uit vijf restauratiezones, elk met hun eigen sfeer maar allemaal opgevat in warme materialen en kleuren. Structuren en sculpturen in hout, bamboe, staal en natuursteen bakenden de zones af. Daarnaast waren er de 'free flow' buffetzone, een cafetaria met zit- en staanplaatsen, een salon en een vestiaire met gestileerde stalen bomen. De paraplustandaard stond vermoedelijk in de buurt van maar niet in de vestiaire. Hij rust op drie balkvormige voetjes die niet tot aan de randen komen, waardoor het volume lijkt te zweven. De bak die het water moest opvangen is open aan de korte zijden. Een ander interieuronderdeel in hetzelfde materiaal en dezelfde rode kleur, lijkt op basis van foto's te hebben gediend als leuning in de gang.
Gevers, Christophe
Ohain
Tegelveld met veelkleurige drooggeperste steengoedvloertegels met 15 tegels met een kruis met klavermotief en 13 tegels met een heraldisch inlegdecor met centraal een klauwende gekroonde leeuw op een schild, waarrond een kruis met klavermotief Deze set tegels werd gerecupereerd uit een huis op de hoek van de Hoogpoort en de Borluutstraat in Gent.
wandtegel
Decortegels met bloemen en takjes
Vier tegels met vier verticale stroken waarin bloemen en takjes. Handmatig veelkleurig beschilderd.
Nederland
schilderen
wit aardewerk
tinglazuur
Deel van decortegel met ruiter
Figuurtegel met centraal een ruiter en een spin als hoekmotief. Handmatig beschilderd in blauw.
Decortegels met ranken en roosterwerk
Vier tegels met een diagonaal ornamentdecor met ranken en roosterwerk. Handmatig beschilderd in paars.
Decortegels met servetster
Vijf tegels met een diagonaal ornamentdecor met servetster. Handmatig beschilderd in blauw. Bij dit type decor vormt het grootste hoekmotief meestal het centrale motief bij een tegelveld van vier tegels.
Decortegels met bloemruitjes
Drie tegels met een ornamentdecor met diagonale lijnen waardoor kwadranten worden gevormd waarin telkens een bloem. Handmatig paars beschilderd in paars.
Decortegels met ruitpatroon en bloemetjes
Drie tegels met een ornamentdecor met diagonale lijnen die fijne blauwe streepruitjes en witte ruitjes waarin bloemetjes vormen. Handmatig veelkleurig beschilderd.
Decortegel met ruitpatroon en bloemetjes
Decortegels met imitatie schildpad
Drie schildpadtegels, gemaakt door gevormde tegels te voorzien van een laag witbakkende engobe en daarop mangaan- of ijzerhoudende druppels engobe of verf te spatten. Deze tegels werden vaak achter een haardvuur aangebracht. Op de donkere tegels viel de roetaanslag minder op.
spatten
engobe (klei)
Decortegels met ruitpatroon
Drie tegels met een ornamentdecor met diagonale lijnen die kwadranten vormen. Handmatig veelkleurig beschilderd.
Decortegels met raders
Zes Vlaamse haardtegels die per vier samengevoegd een tandrad vormen, worden radertegels genoemd. Izegem had de 18e eeuw een eigen productie van aardewerktegels, met een aantal typische kenmerken. Izegemse tegelmakers waren bijvoorbeeld bij de eersten om de typische aardetinten aan te vullen met groene accenten (bij de Izegemse radertegels zijn de cirkelvormen meestal groen). Ook waren hun tegels een tikkeltje kleiner dan hun soortgenoten uit andere streken.
Izegem
randtegel
Decortegels met roos
Twee tegels met een ornamentdecor met centraal een roos in een vierkante omlijsting. Randhoek(tegel). Handmatig beschilderd in paars.
kacheltegel
fragment
Fragmenten van een keramische tegelkachel
Voor de verwarming van voorname huizen werd vanaf de 15e eeuw gebruik gemaakt van tegelkachels (ook wel kachelovens genoemd). Dit zijn kachels opgebouwd uit keramische tegels die langzaam de warmte afgeven. Ze waren tegen een muur gebouwd en werden via een stookgat vanuit een ander vertrek gestookt . Het is een traditie die in de 13e eeuw in Centraal-Europa is ontstaan en zich langzaam heeft verspreid over West-Europa. De kacheltegels waren meestal rijk gedecoreerd. Deze onderdelen werden met de hand, polychroom beschilderd.
Fragment van een keramische tegelkachel, lijsttegel
Zwitserland
Fragment van een keramische tegelkachel, lijsthoektegel
Fragmenten van een keramische tegelkachel, lijsttegels
Vaas in glas met decor van vlinder en bloemen
Licht conische vaas met dikke bodem in transparant, kleurloos glas. Op de wand is een decor aangebracht met een vlinder naast een tak met bladeren en een bloem. Daarboven, juist onder de rand is er een reeks kleine ovalen. De stijl en het materiaalgebruik passen binnen de Scandinavische productie van glaswerk met een monochroom, gegraveerd decor.
graveren (inkerven)
Kom op standring
Deze gelobde kom (exportporselein) is met onderglazuurblauw in het plat versierd met een landschap waarin spelende kinderen en een dromedaris staan afgebeeld. De rand is beschilderd met servetwerk en bloemen, de rug met bloemenranken.
China
vormen
kobalt
Inrichting Chinees Salon
sokkel
Twee vazen 'Magnolia'
Deze twee kleine zilveren vazen zijn versierd met een kleurrijke fries in vensteremail. De onderste helft van de vaasjes is geritmeerd door zes opbollende ribben. In de fries – azuurblauw tussen twee groene banden – zijn drie grote, ronde medaillons uitgewerkt met centraal een gestileerde magnoliabloem. Die is in ieder medaillon anders uitgewerkt. Eén vaasje staat op de originele, ronde sokkel in marmer met bruintinten, onderaan verbredend en geprofileerd.
Wolfers, Philippe
metaalbewerken
emailleren
marmer
Katagami Style. Paper Stencils and Japonisme
Collectiepresentatie (situatie 2008)
De dynastie Wolfers. Meesters in zilver
Van Belle époque tot art nouveau. Belgisch zilver 1868-1914.
Uit de reserves. Aspecten van de art nouveau-verzameling
Venezia e la Biennale. I percorsi del gusto.
Philippe und Marcel Wolfers. Art Nouveau und Art Déco aus Brüssel
Les feux de l'Art Nouveau. (België) Diverse musea uit Japan
Glas van 1900 tot heden. Een selectie uit de collectie
Van Nu en Straks. Belle Epoque in Vlaanderen.
Art Nouveau België. Europalia 80 / België 150
150 jaar kunstnijverheden in België 1830-1980
Belgian art 1880-1914
De Art Nouveau verzameling uit het Museum voor Sierkunst
Philippe Wolfers. Juwelen, zilver, ivoor, kristal (1858-1929)
Art Nouveau in Belgium and France
Philippe Wolfers 1858-1929 Précurseur de l'Art Nouveau. Statuaire. Exposition rétrospective
plique-à-jour
Dit is de sokkel die later werd bijgemaakt omdat de originele sokkel verloren is gegaan
paneel (objectnaam)
Fragment van een paneel met ajour maaswerk
Fragment van een paneel met ajour maaswerk met visblaasmotieven. Maaswerk met visblaasmotieven was kenmerkend voor het laatgotische raamwerk van vensters. Er zijn sporen van vergulding zichtbaar.
Collectiepresentatie 1923
Collectiepresentatie in Academie, 1903-1921
Twee fragmenten van een paneel met ajour maaswerk
Twee fragmenten van een paneel met ajour maaswerk met visblaasmotieven. Maaswerk met visblaasmotieven was kenmerkend voor het laatgotische raamwerk van vensters. Er zijn sporen van vergulding zichtbaar.
zetel
Deze ‘zitmachine’ heeft een verstelbare rugleuning en maakt gebruik van kogelsteunen als zowel decoratief als structureel element. Het ontwerp illustreert de Oostenrijkse geometrische Jugendstil. Voor het zitvlak en de rugleuning is een (nieuw) gecapitonneerd inlegkussen voorzien. Josef Hoffmann ontwierp deze stoel oorspronkelijk voor het Westend Sanatorium in Purkersdorf nabij Wenen. Het sanatorium was een van de eerste grote opdrachten voor de Wiener Werkstätte, waarvan Hoffmann medeoprichter was in 1903. Het project werd opgevat als een totaalkunstwerk. Hoffmann ontwierp niet alleen het gebouw, maar werkte ook mee aan de interieurinrichting en het meubilair. In dezelfde lijn van deze stoel ontwierp hij ook stoelen voor de eetzaal van het sanatorium. De vierkante openingen in het hout en verstelbare rugleuning maakten van deze stoel een hygiënische en gezonde zitplaats voor de patiënten. Het ontwerp met onder meer vierkante en rechthoekige openingen refereert aan de zogenaamde 'Morris stoel' uit 1866 ontworpen door William Watt en geproduceerd door het Engelse Morris & Co., een toonaangevend exponent van de Arts-and-Craftsbeweging. De zetel werd voor het eerst tentoongesteld op de Wiener Kunstschau in 1908. Dit ontwerp werd tot minstens 1922 uitgevoerd door Jacob en Josef Kohn, die meubels in gebogen hout machinaal produceerden en ook andere ontwerpen van Hoffman uitvoerden.
Hoffmann, Josef
Jacob & Josef Kohn
beukenhout
Art Deco - Paris
Bezeten van Stoelen
ontwerptekening
Ontwerptekening van de melkkan 'Bambou'
Centraal op de flank van de melkkan is een waaier op steel (uchiwa) afgebeeld. De banderol over de waaier biedt ruimte voor eventuele eigenaarsinitialen. Ze is omgeven door dauwbraamtakken met bloemen en rijpe vruchten. Zoals dat ook in botanische boeken vaak het geval was, zijn de diverse bloeistadia van de plant hier gelijktijdig afgebeeld. Functionele onderdelen als pootjes, greep en schenktuit imiteren bamboestengels. Het ontwerp is kleurrijk uitgewerkt in aquarel en gouache, wat een uitvoering in verguld zilver met niëllo en email kan doen vermoeden. Daarvan bestaat echter geen enkel tastbaar bewijs.
tekenen
tekenpapier
grafiet
waterverf
gouache (waterverf)
Oost-Indische inkt
stalenboek
Stalenboek met bedrukt katoen
Dit stalenboek met een onderverdeling in kleine vakken, dateert oorspronkelijk uit 1852 en werd later na verwijdering van de kleine staaltjes hergebruikt voor grotere fragmenten. De katoendrukkerij Frans De Vos en Voortman werd opgericht in 1790, op een ogenblik dat de Gentse katoennijverheid in volle ontwikkeling was. In de loop van de 19de eeuw ging de nadruk in het bedrijf meer en meer liggen op spinnen en weven. Vanaf 1830 hadden de Belgische katoendrukkerijen het moeilijk. Engelse bedrijven, die dankzij moderne machines goedkope bedrukte weefsels produceerden, waren niet te kloppen concurrenten. Net als enkele andere binnen- en buitenlandse ondernemingen besloot de firma Voortman zich toe te leggen op nieuwe afzetgebieden. Vanaf circa 1870 voerden ze imitaties van batiks (uit Nederlands Indië) en van West-Afrikaanse stoffen uit. Deze poging om het bedrijf winstgevend te houden mislukte en in 1890, honderd jaar na de oprichting, werd het drukatelier gesloten. Achtereenvolgens onder de namen Abraham Voortman en Société Anonyme Texas bleef de onderneming bestaan tot ze deel ging uitmaken van UCO. Van de productie zijn er heel wat getuigen: in MoMu Antwerpen en het Gentse stadsarchief (fonds Voortman) worden drukblokken, stalen- en productieboeken bewaard. Het museum bezit een drietal stalenboeken en ook 28 drukblokken waarvan een achttiental met duidelijke batikpatronen. Mogelijk zijn deze ooit bij bedrijf Voortman gebruikt. Maar ook de Gentse katoendrukkerij De Hemptinne, waar ook dergelijke exportweefsels werden geproduceerd, kan hiervoor in aanmerking komen. Het hier gepresenteerde boek (een hergebruikt boek met datum) toont een aantal fragmenten van batikimitaties. De nabootsingen zijn zeer goed naar kleur, naar patroon en naar de zwaarte van het weefsels. De drukkerijen, die imitaties maakten, spanden zich in om de naar Europa gestuurde voorbeelden zo dicht mogelijk te benaderen, vooral omdat de textiel ondanks de lage prijs anders onverkoopbaar bleek. Andere stalen hebben een patroon dat de basisopbouw van de traditionele Javaanse doeken volgt maar dan ingevuld met Indiase motieven. Heel wat stalen zijn slechts in twee kleuren uitgewerkt: met kasjmiermotieven en batikimitaties en (van oorsprong Westerse) strooimotiefjes en geometrische patronen. Deze tweekleurige katoentjes waren vermoedelijk voor de Afrikaanse markt bestemd. De toenmalige administrateur Jules Voortman gaf zich heel wat moeite om de buitenlandse markten te bestuderen (het was belangrijk om de succesvolle patronen en de juiste kleuren te kennen) en om zich van de productiemethodes in Nederlandse bedrijven (die daar heel bedreven in waren) op de hoogte te stellen. In het boek zijn een aantal opschriften, zoals ‘Sarongs / Kains / Cachou 1 / Cachou 2’. De fragmenten zijn voor een deel afkomstig van stukgoederen, namelijk doeken die direct als kleding werden gedragen, bijvoorbeeld ‘sarong’, een tot kokerdoek samen te naaien heupdoek en ‘kain’, een heupdoek. ‘Cachou’ is dan weer een omschrijving van tabaksbruin. Het is opmerkelijk dat sommige patronen in dit boek een sterke gelijkenis vertonen met gebatikte doeken die mevrouw Delmotte-Célazier in 1947 aan Jacques Bergmans schonk voor het museum. Het moet verder onderzocht worden of deze stoffen ooit als documentatie voor Voortman dienden.
weven
blokdruk
Société anonyme Texas
wasdoek
overdracht
Verbindingen. Een eigenzinnige keuze van 100 textiele objecten uit de eigen collectie
Damme 2003 Indigo
Wax cracks
Ontwerptekening van de theepot 'Bambou'
Centraal op de flank van de conische theekan is een half open vouwwaaier (sensu) voorgesteld. De banderol over de waaier biedt ruimte voor eventuele eigenaarsinitialen. Ze is omgeven door dauwbraamtakken met bloemen en rijpe vruchten. Zoals dat ook in botanische boeken vaak het geval was, zijn de diverse bloeistadia van de plant hier gelijktijdig afgebeeld. Functionele onderdelen als pootjes, greep, schenktuit en dekselknop imiteren bamboestengels. Het ontwerp is kleurrijk uitgewerkt in aquarel en gouache, wat een uitvoering in verguld zilver met niëllo en email kan doen vermoeden. Daarvan bestaat echter geen enkel tastbaar bewijs. Het museum bezit het enige bekende theekannetje 'Bambou', uitgevoerd in monochroom zilver.
galon (objectnaam)
Witte galon
Passement is een verzamelterm voor afwerkingstextielen als kwasten, koorden, franjes, galonnen, gordijnophouders enzoverder. Deze randversieringen werden en worden toegepast bij interieur en kleding, zelfs bij vervoermiddelen en dieren. Bijzonder is dat bij het realiseren van een passement vaak verschillende textieltechnieken tezamen worden aangewend zoals wikkelen, vlechten, knopen, weven, naaldwerk. Het vervaardigen van passementen was arbeidsintensief en ingewikkeld en dat vertaalde zich in de kostprijs. Deze garneersels waren dan ook van groot belang voor het uiteindelijk uitzicht van het gestoffeerde voorwerp door de rijkelijke en kleurige uitstraling die ze er aan verleenden. Galonnen vonden een plaats op wandbespanningen en aan randen van gordijnen, kussens, meubelbekledingen (waar ze de spijkers, waarmee de weefsels waren bevestigd, verstopten) en bij kledij zowel modieus als beroep- of ambtgerelateerd zoals van dienstpersoneel, geestelijken, magistraten, militairen.
vlas
hennep
Renaissance en barok. Textilia uit eigen bezit